Mater Hispaniae: Le tableau que Goya n'a pas osé signer. (Français)

Un tableau qui est bien plus qu'un tableau. Un vol que personne ne voit venir. Depuis son apparition en 1986, Mater Hispaniae n'est plus une simple toile attribuée à Francisco de Goya. Elle est devenue le visage d'une nation: reproduite dans les manuels scolaires, gravée dans l'imaginaire collectif, jusque sur les papiers d'identité de ceux qui la considèrent comme leur. En 2026, l'oeuvre doit s'envoler pour Riyad, pour une grande exposition internationale. C'est le transfert le plus surveillé de toute l'histoire du musée du Prado. Et c'est aussi son talon d'Achille. Daniel Ortega n'est ni policier, ni espion, ni héros d'action. Historien de l'art, il passe ses journées à numériser les archives centenaires de PATRIMONIO, la compagnie qui assure et transporte les oeuvres les plus précieuses du pays. C'est justement là, au milieu de documents que personne d'autre ne prend la peine de lire, qu'il tombe sur ce qu'il n'aurait jamais dû voir: les plans d'une opération conçue pour substituer la caisse de transport de Mater Hispaniae pendant son déplacement - de sorte que sa disparition ne soit découverte que lorsqu'il sera trop tard. Quand il tente de donner l'alerte, il découvre pire encore: personne ne peut confirmer ce qu'il a vu. Ni le musée. Ni la police. Ni PATRIMONIO. Il ne lui reste qu'une option: mener l'enquête lui-même. Aux côtés de Pilar - sur la piste du vol d'une table flamande qui commence à ressembler, un peu trop, à un indice - et sous le regard de Faisal, un homme dont personne ne parvient tout à fait à percer les intentions, Daniel s'enfonce dans un engrenage qui relie faussaires, intermédiaires, intérêts politiques et une organisation dont presque personne ne soupçonne l'existence: El Patronato, une confrérie séculaire persuadée que certaines oeuvres méritent d'être protégées au-dessus des lois, des gouvernements et, s'il le faut, de la vie de quiconque se met en travers de leur chemin. Mater Hispaniae est un thriller de conspiration et d'aventures qui marie la rigueur de l'histoire de l'art à la tension d'un compte à rebours bien réel, et qui pose une question à laquelle le lecteur n'aura pas de réponse facile: La fin justifie-t-elle les moyens, quand ce que l'on cherche à sauver appartient à tout un pays ? Un mystère qui commence dans les sous-sols du Prado et s'achève là où le lecteur s'y attend le moins.