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Sonates pour violon et clavecin Opus 7 Volume 1
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Depuis un certain temps, Johannes Schenck a renoué avec la popularité en tant que compositeur de musique pour viole de gambe ingénieuse et techniquement exigeante, mais sa production de composition dans d'autres domaines a été largement oubliée. Sa musique instrumentale, aujourd'hui généralement reconnue, a été composée dans la tradition du compositeur-virtuose, presque exclusivement pour la viole de gambe. La seule exception est l'opus 7 non daté, de la maison d'édition d'Estienne Roger, intitulé Suonate a Violino e Violone o Cimbalo, qui a paru pour la première fois en 1699. Les deux cahiers de parties de la publication, l'un pour le violon solo, l'autre pour l'accompagnement de basse, contiennent un total de 18 pièces numérotées. L'utilisation de titres français pour les formes de danse et le titre « Prélude in stile francese » semblent d'abord indiquer une forte influence française sur l'opus 7 de Schenck, tout comme le fait que les mouvements de danse sont constamment dans l'ordre Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, comme c'était la pratique habituelle pour une suite en France à l'époque. Mais en fait, Schenck mélange habilement des formes de suites et de sonates avec des mouvements formellement libres, presque improvisés, ou des pièces entières dans ce qu'on appelle le Stylus phantasticus, créant ainsi une synthèse réussie d'éléments des styles français, italien et néerlandais/nord-allemand. Ce plaisir de l'expérimentation conduit globalement à une impressionnante diversité de formes et à une grande richesse de contrastes, encore augmentée par les caractères contrastés des mouvements, dont le spectre va des danses ludiques aux mouvements lents élégiaques.
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Depuis un certain temps, Johannes Schenck a renoué avec la popularité en tant que compositeur de musique pour viole de gambe ingénieuse et techniquement exigeante, mais sa production de composition dans d'autres domaines a été largement oubliée. Sa musique instrumentale, aujourd'hui généralement reconnue, a été composée dans la tradition du compositeur-virtuose, presque exclusivement pour la viole de gambe. La seule exception est l'opus 7 non daté, de la maison d'édition d'Estienne Roger, intitulé Suonate a Violino e Violone o Cimbalo, qui a paru pour la première fois en 1699. Les deux cahiers de parties de la publication, l'un pour le violon solo, l'autre pour l'accompagnement de basse, contiennent un total de 18 pièces numérotées. L'utilisation de titres français pour les formes de danse et le titre « Prélude in stile francese » semblent d'abord indiquer une forte influence française sur l'opus 7 de Schenck, tout comme le fait que les mouvements de danse sont constamment dans l'ordre Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, comme c'était la pratique habituelle pour une suite en France à l'époque. Mais en fait, Schenck mélange habilement des formes de suites et de sonates avec des mouvements formellement libres, presque improvisés, ou des pièces entières dans ce qu'on appelle le Stylus phantasticus, créant ainsi une synthèse réussie d'éléments des styles français, italien et néerlandais/nord-allemand. Ce plaisir de l'expérimentation conduit globalement à une impressionnante diversité de formes et à une grande richesse de contrastes, encore augmentée par les caractères contrastés des mouvements, dont le spectre va des danses ludiques aux mouvements lents élégiaques.
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