Concertos pour violoncelle 1 et 2 / Poème

La mère d'Henriëtte Bosmans était pianiste et son père jouait du violoncelle solo dans l'Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, il n'est donc pas étonnant que ces deux instruments aient eu une influence durable sur sa pensée musicale et sa sensibilité. Son amitié avec les violoncellistes Marix Loevensohn et Frieda Belinfante a fait le reste pour guider l'imagination de cette compositrice néerlandaise vers les possibilités expressives du « petit violone ». Outre diverses pièces de musique de chambre, le Poème quelque peu épicé d'Ibérie ainsi que deux concertos sont écrits au début des années 1920. Malgré leur relative proximité dans le temps, Henriëtte Bosmans a réussi à ne pas se répéter. Les œuvres sont marquées par des formes imaginatives, des tâches extrêmement variées exigées du soliste et un traitement sophistiqué de l'orchestre. Malgré le succès de ces œuvres, elles avaient disparu dans les annales de l'histoire depuis bien trop longtemps.