Cello suites

Pour quel instrument Bach écrivit-il réellement ses six suites pour violoncelle seul ? Les peintures, les écrits et les instruments conservés nous montrent que les violoncelles à l'époque pouvaient être de tailles différentes, allant de la taille d'un grand alto jusqu'à celle du violoncelle entier tel que nous le connaissons aujourd'hui. Le violoncelle moderne est traditionnellement tenu entre les jambes comme une basse de viole. Aux 17e et 18e siècles, ce n'était pas la seule tenue possible, spécialement pour les petits instruments. Bach possédait plusieurs violoncelles piccolos à quatre ou à cinq cordes. Ces derniers furent fabriqués par Johann Christian Hoffmann, contemporain de Bach à Leipzig. L'évidence historique suggère que le type de violoncelle approprié pour les suites de Bach est celui conçu par Hoffmann : ainsi joué sur le bras (« da spalla ») comme un violon, le nombre de démanchés inévitables n'est pas plus important qu'il n'est habituel en musique baroque. Un violoniste ou un altiste peut rapidement devenir familier avec les doigtés, qui sont presque identiques à ceux du violon. Pas une seule source ne mentionne que Bach jouait du violone ou de la viole de gambe, mais on sait qu'il était un violoniste et un altiste compétent. On peut supposer qu'il fut lui-même le premier interprète de ces deux importants cycles de pièces solo. Le présent enregistrement donne une interprétation convaincante et fascinante des Six Suites pour violoncelle, sur violoncelle da spalla, par Dmitry Badiarov, une des figures dominantes de la reconstitution de cet instrument, et l'un de ses interprètes les plus prometteurs.