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Xuares : Musique sacrée

Name: Xuares : Musique sacrée
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Fnac Enregistrements en première mondiale de musique sacrée par un maître oublié du baroque espagnol. En tant que maestro de capilla (Capellmeister / directeur musical) du chœur et de la musique des cathédrales de Séville et de Cuenca, Alonso Xuárez (1640-1696) a apporté une contribution précieuse à la littérature polychorale espagnole qui a jusqu’à présent été à peine reconnue au-delà des cercles académiques. Cet album de nouveaux enregistrements commence à porter son nom à un public plus large avec une sélection de pièces découvertes dans les archives de la cathédrale de Cuenca, éditées pour être interprétées et enregistrées par un ensemble ayant une vaste expérience dans le domaine du baroque espagnol. Le portrait de Xuárez qui en résulte révèle une figure remarquablement individuelle, repoussant les limites de la forme et de l’harmonie pour son époque, mais toujours magnifiquement conçue pour les riches forces à sa disposition. On sait peu de choses sur la jeunesse et la formation de Xuárez. Son père l’a probablement éduqué en musique, du moins jusqu’à ce qu’il devienne l’élève de Tomás Micieces à la fin des années 1650. En 1664, ses talents étaient suffisamment développés pour mériter le poste de directeur musical à Cuenca. Il semble avoir conservé une certaine influence sur l’organisation musicale une fois qu’il a déménagé à Séville en 1675, puis est retourné à Cuenca en 1684. Son œuvre survivante, telle que représentée ici, incarne le style polychoral espagnol de l’époque, mélangeant le contrepoint italianisant avec une écriture antiphonale spectaculaire conçue pour de multiples ensembles afin de remplir l’espace de la cathédrale. La propera de la Missa surge est écrite pour une texture riche à sept voix, et les motets sont encore plus ambitieux, exploitant les couleurs et les effets rendus disponibles par huit et même neuf parties distinctes. Les performances enregistrées ici suivent le style de l’époque en utilisant l’accompagnement instrumental – pas seulement l’orgue, mais aussi la viole de gambe et la harpe. C’est un superbe ajout à la discographie distinguée de Brilliant Classics d’Amystis, qui a déjà attiré des éloges internationaux pour son répertoire aventureux et ses performances raffinées. « Chenoll a une façon attachante de laisser ses chanteurs exprimer la musique avec un flux naturel sans effets. » (Fanfare – Comes, 95231). « Un album original et éclairant. » (Fanfare – « Maîtres de la Renaissance espagnole, 96409).

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Enregistrements en première mondiale de musique sacrée par un maître oublié du baroque espagnol. En tant que maestro de capilla (Capellmeister / directeur musical) du chœur et de la musique des cathédrales de Séville et de Cuenca, Alonso Xuárez (1640-1696) a apporté une contribution précieuse à la littérature polychorale espagnole qui a jusqu’à présent été à peine reconnue au-delà des cercles académiques. Cet album de nouveaux enregistrements commence à porter son nom à un public plus large avec une sélection de pièces découvertes dans les archives de la cathédrale de Cuenca, éditées pour être interprétées et enregistrées par un ensemble ayant une vaste expérience dans le domaine du baroque espagnol. Le portrait de Xuárez qui en résulte révèle une figure remarquablement individuelle, repoussant les limites de la forme et de l’harmonie pour son époque, mais toujours magnifiquement conçue pour les riches forces à sa disposition. On sait peu de choses sur la jeunesse et la formation de Xuárez. Son père l’a probablement éduqué en musique, du moins jusqu’à ce qu’il devienne l’élève de Tomás Micieces à la fin des années 1650. En 1664, ses talents étaient suffisamment développés pour mériter le poste de directeur musical à Cuenca. Il semble avoir conservé une certaine influence sur l’organisation musicale une fois qu’il a déménagé à Séville en 1675, puis est retourné à Cuenca en 1684. Son œuvre survivante, telle que représentée ici, incarne le style polychoral espagnol de l’époque, mélangeant le contrepoint italianisant avec une écriture antiphonale spectaculaire conçue pour de multiples ensembles afin de remplir l’espace de la cathédrale. La propera de la Missa surge est écrite pour une texture riche à sept voix, et les motets sont encore plus ambitieux, exploitant les couleurs et les effets rendus disponibles par huit et même neuf parties distinctes. Les performances enregistrées ici suivent le style de l’époque en utilisant l’accompagnement instrumental – pas seulement l’orgue, mais aussi la viole de gambe et la harpe. C’est un superbe ajout à la discographie distinguée de Brilliant Classics d’Amystis, qui a déjà attiré des éloges internationaux pour son répertoire aventureux et ses performances raffinées. « Chenoll a une façon attachante de laisser ses chanteurs exprimer la musique avec un flux naturel sans effets. » (Fanfare – Comes, 95231). « Un album original et éclairant. » (Fanfare – « Maîtres de la Renaissance espagnole, 96409).