Within The Waves / Sonates pour piano

Un programme qui réunit deux compositions très éloignées l'une de l'autre dans le temps, toutes deux intitulées Sonate, promet beaucoup à l'imagination. Les deux Sonates, pour des raisons opposées, furent les dernières à être publiées du vivant des deux compositeurs. Entre eux, tel un pont, se trouve une pièce imprégnée de la mémoire de l'eau : comment peut-on alors donner forme à cet entrelacement ? Une ambiguïté profonde, entre sourire et mélancolie, habite le monde poétique de la Sonate en sol majeur, Op. 78, D. 894. Schubert avait des idées très claires sur la structure formelle de la pièce, pensant à une structure unifiée en quatre mouvements. Schubert avait déjà vu ce cadre se dissoudre entre les mains de son bien-aimé Beethoven, qui, dans les deux Sonates de l'Op. 27, brouillait les frontières concernant ses partitions, construisant des structures complexes, parfois cycliques, dans lesquelles tous les motifs traditionnels se désintègrent, créant un genre de plus en plus difficile à apprécier : d'autre part, avec la Sonate en la mineur D.845, Schubert avait déjà été désigné par les critiques musicaux comme le successeur possible de telles expérimentations. Luciano Berio, qui a dédié des hommages mémorables à Schubert tels que Rendering (1989/90), a lui aussi expérimenté, dans les dernières années de sa vie, la forme qui a tant obsédé Schubert : la Sonate (2001) est une pièce magnifique qui met fin à la fois à sa carrière et à son répertoire pianistique. Pour expliquer comment l'aborder, nous souhaitons transmettre le mot à Marco Uvietta, qui a pu étudier sa structure de près, en consultant le compositeur lui-même : Berio parle de la Sonate comme d'une structure composée de différents blocs, maintenus ensemble par des éléments qui agissent comme des transitions continues. Pour reprendre les mots du compositeur : tout comme lors du voyage en train, les paysages changent, mais les pylônes continuent de défiler devant nos yeux, et nous regardons toujours par la même fenêtre.