We Can Rot Together

Kill Alters, le projet qui a bouleversé les genres de Bonnie Baxter et de ses collaborateurs, revient à Hausu Mountain avec We Can Rot Together, le troisième album du catalogue du label. Dans sa configuration la plus récente, le projet s'est orienté vers Baxter en tant que seule compositrice, productrice et chanteuse principale, sculptant un programme palpitant de ses tubes les plus directs et prêts pour la piste de danse, puisqu'elle canalise l'énergie de diverses saveurs de rave des années 90 à l'ère 2000. Elle a perfectionné sa pratique à la fois en tant que sculptrice de réseaux polyrythmiques d'électronique technoïde et en tant que chanteuse chantante changeant de forme à un instant à travers divers styles et personnages vocaux. L'album vibre de patrons de kick à quatre sur le sol et de lignes de synthé wave shake, de basses acides squelchantes et de coups orchestraux synthétiques. Alors que Baxter parseme ses paroles de citations de tubes dance-pop des années 90 aux côtés de son propre jeu de mots surréaliste, la sensation d'époques qui s'entrechoquent et du temps se replie sur lui-même s'épaissit, comme si We Can Rot Together était une cassette non marquée trouvée dans une ruelle dont on ne parvient pas à cerner la provenance. Baxter imaginait l'album comme une incarnation auditive du déluge constant d'informations et de débris numériques qui nous submerge à mesure que nous interagissons avec Internet et le monde moderne en général. Alors que sa voix oscille entre les registres, s'élevant parfois en mélodies de tamia piaillées ou s'enfonçant dans des proclamations discrètes à la parole, nous avons l'impression d'être guidés à travers un paysage dystopique par un avatar iOS désincarné. Sa musique reflète l'absurdité de la « pourriture cérébrale » qui empiète sur notre société trop connectée, et elle canalise les signes de ces formes médiatiques qui font fondre l'esprit pour créer une échappatoire parallèle à la pourriture qu'elle a elle-même inventée. Nous pouvons tous être épuisés par des stimuli infinis, mais c'est plus agréable quand nous regardons ensemble l'abîme numérique.