Vocem cum cithara dedit

Cet enregistrement présente un corpus exceptionnel de quatorze carmina d’Horace dont les mélodies – pour la plupart conservées dans des manuscrits des Xe–XIIe siècles – témoignent d’une tradition musicale antique réinterprétée par la culture monastique médiévale. Loin d’être une curiosité isolée, la présence d’odes horatiennes notées reflète l’importance durable des poètes classiques dans l’enseignement carolingien et bénédictin, où l’étude de la métrique latine occupait une place centrale. Les mélodies, principalement notées en écriture aquitaine, permettent aujourd’hui une restitution vraisemblable de chants rythmiques façonnés par la prosodie quantitative antique. Leur caractère, souvent fluide et irrégulier pour l’oreille moderne, révèle une esthétique qui précède les transformations poétiques et musicales du XIIIe siècle. Certaines odes s’appuient sur des mélodies préexistantes du répertoire hymnique – comme Est mihi nonum (IV.11) et Integer vitae (I.22), liées à la célèbre mélodie d’Ut queant laxis – tandis que d’autres conservent des lignes musicales inédites. Fruit d’un travail approfondi de transcription et d’interprétation, ce programme met en lumière un patrimoine méconnu : celui d’un chant latin façonné à la fois par les règles métriques de l’Antiquité et par les pratiques pédagogiques et musicales du Moyen Âge. L’inclusion d’un extrait du Eunuchus de Térence – dont la mélodie est transmise en notation guidonienne – enrichit encore cet aperçu rare de la culture chantée médiévale. Cet enregistrement offre ainsi une immersion unique dans un répertoire à la croisée de la poésie antique, de la tradition monastique et des premiers développements de la notation musicale occidentale.