Virtuosités françaises : Pièces pour violon

Le Paris du dix-neuvième siècle a vu bon nombre de genres musicaux être profondément marqués par l'opéra, ses thèmes exotiques ainsi que ses mélodies séduisantes. Mais les mélomanes parisiens de l'époque raffolaient également des grands solistes virtuoses et leur appétit pour les démonstrations d'expressivité et d'agilité technique semble avoir été insatiable. Le violoniste le plus célèbre à cette époque fut probablement Niccolò Paganini (1782-1840), dont on disait d'ailleurs qu'il était sous l'emprise du diable. Après lui vint la génération des Henry Vieuxtemps (1820-1881) et Henryk Wieniawski (1835-1880), qui entretenaient tous deux de liens privilégiés avec la Russie ainsi qu'avec le reste de l'Europe. C'est d'ailleurs à Wieniawski qu'on attribue la technique de jeu "à la russe" , caractérisée par une très grande pression appliquée sur l'archet. Pablo Sarasate (1844-1908), pour sa part, allait être reconnu pour la sonorité superbe et argentée de ses aigus, ainsi que pour ses adaptations de danses espagnoles destinées aux salles de concert et aux salons. Enfin, comment ne pas souligner l'apport de ce grand défenseur de la musique contemporaine que fut Eugène Ysaí¿e (1858-1931). Comme la plupart des compositeurs de sa génération, Hector Berlioz (1803-1869) était très attiré par l'opéra, une ambition qui allait être sérieusement ébranlée par la création de son premier opus en ce genre. Quoiqu'il en soit, son sens du drame et de l'évocation musicale nourrit profondément sa musique instrumentale. Berlioz entretenait également des liens étroits avec les virtuoses de son époque. Ardent défenseur et admirateur des œuvres de Vieuxtemps, il dédia son Roméo et Juliette à Paganini, composant également pour lui son Harold en Italie. Berlioz: Rêverie et Caprice L'amour de Berlioz pour l'opéra et la virtuosité de son écriture se trouvent conjugués dans Rêverie et Caprice, qui constitue un arrangement d'une cavatine extraite à l'origine de Benvenuto Cellini. Véritable témoignage du génie de Berlioz pour l'orchestration, Le Corsaire évoque les méandres à la fois émotionnels et épiques de la vie d'un héros à la Byron, avec mer Méditérannée en toile de fond. Saint-Saêns: Introduction et Rondo Capriccioso Camille Saint-Saêns (1835-1921), ami de Berlioz, a longtemps captivé les foules à titre de pianiste virtuose avant de devenir un compositeur populaire et prolifique, et bien avant de commencer à songer à ce qui allait devenir son œuvre la plus célèbre, l'opéra Samson et Dalila (1868-77). C'est peut-être cette expérience d'interprète qui lui a inculqué les rudiments d'une technique de composition de musique de concert pour solistes qui saurait plaire à la fois aux musiciens, au public, et même à quelque critiques. Saint-Saêns connaissait George Bridgetower (premier interprète de la sonate Kreutzer de Beethoven), et était également un ami de longue date de Sarasate, à qui il dédia son Introduction et Rondo Capriccioso. Saint-Saêns figure certainement au nombre de ceux que le virtuose a convertis à la musique aux inflexions espagnoles: plusieurs de ses œuvres témoignent de cette influence (ainsi, le Rondo Capriccioso), et quatre autres pièces ont été directement inspirées de la musique folklorique ibérienne, notamment la Havanaise. Le Rondo Capriccioso commence par une lente introduction, suivie de trilles en marches descendantes d'où émerge un thème espagnol en rondo, une envoûtante mélodie syncopée se dégageant de marches aux cordes en staccati. Tout au long de l'œuvre, des reprises de ce rondo en forme de danse seront suivies d'une mélodie plus lyrique. Pour sa part, la Havanaise, bien qu'inspirée de la danse cubaine et comportant de nombreux retours à la mélodie principale, évoque un plus grand sentiment de nostalgie, à travers de longs passages au lyrisme débridé, un jeu de nuances extrêmement subtil et un mouvement progressif vers le registre aigu du violon, dans la dernière partie de l'œuvre. Saint-Saêns offre ici une vision de la danse plus sentimentale qu'animée – une mélodie éphémère que le rythme faiblissant d'une timbale verra ultimement s'estomper et disparaître. Debussy: Tarantelle Styrienne Une dizaine d'années plus tard, Claude Debussy (1862-1918) allait aussi créer une danse aux accents plus chauds. Comme certaines œuvres de Saint-Saêns et de Milhaud, la napolitaine Tarantelle Styrienne de Debussy se déploie à travers une forme rondo pleine d'esprit et un tempo vif. Un séduisant alliage de rythmes y est revêtu des couleurs instrumentales imaginées par Maurice Ravel dans son orchestration de 1923. Milhaud: Cinéma Fantaisie Darius Milhaud, pour sa part, était déjà un adepte de la musique espagnole. Après un séjour en Amérique du Sud, il composa une pièce destinée à accompagner un des films muets de Charlie Chaplin, le Cinéma Fantaisie. Cette œuvre fut ensuite intégrée au spectacle nommé d'après une chanson brésilienne, Le Boeuf Sur le Toit. Dans son autobiographie, Milhaud