Variations Diabelli

Souvenez-vous, sans y voir forcément autoportrait. Ce mal peigné de meilleur potache d'entre nous s'emparait sous cape du plus bénin sujet de dissertation, puis au professeur ébahi rendait enfin sa copie outrageusement hors délai, en énorme tartine absolument parfaite essorant totalement le sujet. Idem pour ce cachottier de Ludwig, de prime abord ne l'entendant apparemment pas de cette oreille (déjà!) avec ce thème de valse assez gentillet que proposait comme amorce un éditeur à divers compositeurs de l'époque, mais qui en fit un véritable ''casus diabelli'' intime, jusqu'à accoucher plusieurs années plus tard de cet écrasant chef d'oeuvre à vous décourager. Folle excroissance donc à partir d'une petite cellule de départ (comme déjà les Goldberg), en cela d'une grande modernité, et qui d'ailleurs nous fait comprendre pourquoi le principe sublimé de la variation parcourt toute l'oeuvre de Beethoven. Et ici, les Diabelli sont exceptionnellement tenues, car même jusqu'à tendues : pour chaque maillon c'est la chaîne qui compte. Jusqu'à nous entraîner vers une méditation contradictoirement la plus haute et la plus intérieure, dans une certaine rigueur un peu sévère qui n'est pourtant pas austérité. On songe quasi à rien moins qu'un Backhaus, peut-être à Bishop-Kovacevich ou au trop oublié Solchany, mais vous devinez notre étalon... En complément, cette Appassionata est très belle aussi : refus de ''taper'' dans le premier mouvement, et du tourbillon démonstratif trop entendu dans le dernier (ma non troppo!). Van Bloss, retenez ce nom. Pianiste d'abord chopinien remarqué par Tatiana Nikolayeva, qui fit retraite pendant quinze ans (comme Horowitz!), et dont la maîtrise décantée nous est revenue via un passage obligé par Bach le patron. (Gilles-Daniel Percet)