KAIROS

Twist Edges Epigram

Name: Twist Edges Epigram
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Fnac A l’origine, avec Yann Robin et Raphaël Cendo, d’un renouveau autour de la saturation (sons bruts et engorgés, sur-enrichis ; modelage et transformation sonores) Franck Bedrossian, imprégné des enseignements de Gérard Grisey (la notion de processus) et de Helmut Lachenmann (le travail sur le matériau) - mais aussi du souffle jazz d’Anthony Braxton - livre ici un Twist à la sauvagerie immédiate, brute - peut-être déconcertant, jamais indifférent, fidèle à sa présentation au public du Donaueschinger Musiktage de 2016 : un délice, certes d’une poésie un peu perverse, de conclure la pièce sur un tel excès d’énergie qui se meurt. Edges naît d’une écriture qui combine, associe, accouple en quelque sorte piano et percussions, traitant l’un comme une partie de l’autre et l’autre comme un complément intégré de l’un : l’un et l’autre s’associent, s’échappent, se recollent, se dérobent, se soumettent réciproquement tout au long du morceau. « Il ne faut pas rester prisonnier de ses propres concepts et contraintes », explique Bedrossian et c’est ce qu’il fait avec Epigram, pour soprano et 11 instruments - il s’est peu frotté à la musique vocale jusque-là, hormis Lamento (2006) -, dont il sélectionne les textes d’Emily Dickinson, aux mots volontiers ambigus comme le sont ses sons, à l’étape du processus de composition lui-même, privilégiant « l’atmosphère poétique qui émerge du flux musical ». (Bernard Vincken)

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A l’origine, avec Yann Robin et Raphaël Cendo, d’un renouveau autour de la saturation (sons bruts et engorgés, sur-enrichis ; modelage et transformation sonores) Franck Bedrossian, imprégné des enseignements de Gérard Grisey (la notion de processus) et de Helmut Lachenmann (le travail sur le matériau) - mais aussi du souffle jazz d’Anthony Braxton - livre ici un Twist à la sauvagerie immédiate, brute - peut-être déconcertant, jamais indifférent, fidèle à sa présentation au public du Donaueschinger Musiktage de 2016 : un délice, certes d’une poésie un peu perverse, de conclure la pièce sur un tel excès d’énergie qui se meurt. Edges naît d’une écriture qui combine, associe, accouple en quelque sorte piano et percussions, traitant l’un comme une partie de l’autre et l’autre comme un complément intégré de l’un : l’un et l’autre s’associent, s’échappent, se recollent, se dérobent, se soumettent réciproquement tout au long du morceau. « Il ne faut pas rester prisonnier de ses propres concepts et contraintes », explique Bedrossian et c’est ce qu’il fait avec Epigram, pour soprano et 11 instruments - il s’est peu frotté à la musique vocale jusque-là, hormis Lamento (2006) -, dont il sélectionne les textes d’Emily Dickinson, aux mots volontiers ambigus comme le sont ses sons, à l’étape du processus de composition lui-même, privilégiant « l’atmosphère poétique qui émerge du flux musical ». (Bernard Vincken)