Trios pour clarinette

Voici, de deux contemporains tisonnant le dernier feu romantique néobrahmsien autrichien, tout un continent musical englouti par la folie casquée européenne et l'éboulis de la saga habsbourgeoise. Frühling est mort déjà posthume, dans le dénuement et l'oubli. Surtout pianiste, il accompagna le fameux quatuor Rosé. On lui connaîtrait, après de premières pièces de salon, un quintette et le soupçon d'autres choses perdues. Deux quatuors sont possibles, dont l'un avec piano, lui aussi. Du présent trio (d'environ 1900, et pas une première au disque), la tristesse du premier mouvement n'est pas sans chaleur ni grâce, la clarinette donnant curieusement la ligne de basse. Le second fait le pont entre valse viennoise et ländler. Vaguement russe au début, le troisième verse dans l'andante pensif du duo clarinette-violoncelle, tandis que le final ramasse vivement la mise. Mon tout, dans une lignée brahmsienne à légère déteinte wagnérienne. Quant à ce trio de jeunesse de Zemlinsky, encore plus inspiré par l'opus 114 de Brahms, il emprunte tellement de thèmes à ce dernier que le maître admiré ne put faire de n'en point pistonner la publication. Encore que l'éditeur réclamât une version plus traditionnelle et donc commerciale avec violon (assez radicalement modifiée). L'élan chaleureux de l'héroïque premier mouvement fait grande impression dans sa coda, l'andante expressif est d'une écriture très libre dans son milieu plus rapide, tandis que le dernier mouvement ose une sorte d'exotisme plutôt dramatique et passionné. (Gilles-Daniel Percet)