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Trio op 3 Sérénade 8

Name: Trio op 3 Sérénade 8
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Fnac Le trio Zimmerman avait déjà fait l'unanimité dans ses enregistrements, que ce soient le Divertimento K. 563 de Mozart, le Trio D. 471 de Schubert ou les Trios à cordes op. 9 de Beethoven. Après ses trois trios avec piano, op. 1, ses trois sonates pour piano seul, op. 2, c'est à cette formation assez rare du trio à cordes, une sorte de successeur de la sonate à trois baroque, que Beethoven s'attaque en 1794 avec son op. 3. Le temps n'est pas encore venu pour qu'il aborde le genre du quatuor à cordes ; il n'y viendra que 4 années plus tard avec son op. 18, après avoir touché à la sonate pour piano et violon ou pour piano et violoncelle et au quintette. C'est déjà bien Beethoven que l'on entend ici, même si on classe ces 2 trios dans les « oeuvres de jeunesse » ; les longues mélodies sont remplacées par un enchaînement de motifs qui, passant d'un instrument à l'autre, donnent vie à ces compositions. Le Trio op. 3 est sans aucun doute inspiré par le Divertimento K. 563 de Mozart : même tonalité (mi bémol), même nombre de mouvements (six). La Sérénade op. 8 a une structure assez inhabituelle ; une même marche encadre cinq autres mouvements : un adagio, un menuetto, un nouvel adagio, un allegretto alla Polacca et un tema con variazioni. Le trio Zimmerman met en valeur ces petits chefs-d'oeuvre pleins d'exubérance. Le mélomane curieux s'intéressera aussi aux op. 42 et 64 du même Beethoven. Ce sont des transcriptions probablement apocryphes : l'op. 3 devient la Sonate pour piano et violoncelle op. 64 tandis que l'op. 8 est transcrit pour piano et alto dans le Notturno op. 42.

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Le trio Zimmerman avait déjà fait l'unanimité dans ses enregistrements, que ce soient le Divertimento K. 563 de Mozart, le Trio D. 471 de Schubert ou les Trios à cordes op. 9 de Beethoven. Après ses trois trios avec piano, op. 1, ses trois sonates pour piano seul, op. 2, c'est à cette formation assez rare du trio à cordes, une sorte de successeur de la sonate à trois baroque, que Beethoven s'attaque en 1794 avec son op. 3. Le temps n'est pas encore venu pour qu'il aborde le genre du quatuor à cordes ; il n'y viendra que 4 années plus tard avec son op. 18, après avoir touché à la sonate pour piano et violon ou pour piano et violoncelle et au quintette. C'est déjà bien Beethoven que l'on entend ici, même si on classe ces 2 trios dans les « oeuvres de jeunesse » ; les longues mélodies sont remplacées par un enchaînement de motifs qui, passant d'un instrument à l'autre, donnent vie à ces compositions. Le Trio op. 3 est sans aucun doute inspiré par le Divertimento K. 563 de Mozart : même tonalité (mi bémol), même nombre de mouvements (six). La Sérénade op. 8 a une structure assez inhabituelle ; une même marche encadre cinq autres mouvements : un adagio, un menuetto, un nouvel adagio, un allegretto alla Polacca et un tema con variazioni. Le trio Zimmerman met en valeur ces petits chefs-d'oeuvre pleins d'exubérance. Le mélomane curieux s'intéressera aussi aux op. 42 et 64 du même Beethoven. Ce sont des transcriptions probablement apocryphes : l'op. 3 devient la Sonate pour piano et violoncelle op. 64 tandis que l'op. 8 est transcrit pour piano et alto dans le Notturno op. 42.