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The Zürich Concert

Name: The Zürich Concert
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Fnac Cette improvisation au piano seul (appuyée ponctuellement par la voix) de près de 70 minutes a été enregistrée en 1980 à Zürich sur un magnétophone à cassettes par Dieter Hall, peintre suisse exilé un temps dans l’East Village et organisateur de l’événement. La qualité sonore n’est pas parfaite et un temps mort marque le retournement de la cassette, mais l’intérêt du témoignage vaut ces inconvénients. La prestation fait partie des dates européennes du Kitchen Tour, du nom de la salle New Yorkaise, établie originellement dans l’ancienne cuisine du Mercer Arts Centre. Ce repaire artistique multidisciplinaire hors normes a développé sa réputation en produisant, entre autres, la musique de Steve Reich ou Philip Glass. Post-minimaliste s’inscrivant dans la lignée des précités, Julius Eastman a, à cette époque, tout juste laissé couler de ses doigts agiles trois impressionnantes pièces pour piano(s), Evil Nigger, Gay Guerilla et Crazy Nigger (1979), écrites pour « n’importe quel nombre d’instruments similaires, le plus souvent 4 pianos ». On retrouve dans ce Concert à Zürich la puissance de son jeu, ses cavalcades de notes et la pulsion vitale récurrente d’un artiste protéiforme (musicien, chanteur, danseur, chorégraphe), gay flamboyant à la vie brève, excessive, dramatique autant que colorée. (Bernard Vincken)

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Cette improvisation au piano seul (appuyée ponctuellement par la voix) de près de 70 minutes a été enregistrée en 1980 à Zürich sur un magnétophone à cassettes par Dieter Hall, peintre suisse exilé un temps dans l’East Village et organisateur de l’événement. La qualité sonore n’est pas parfaite et un temps mort marque le retournement de la cassette, mais l’intérêt du témoignage vaut ces inconvénients. La prestation fait partie des dates européennes du Kitchen Tour, du nom de la salle New Yorkaise, établie originellement dans l’ancienne cuisine du Mercer Arts Centre. Ce repaire artistique multidisciplinaire hors normes a développé sa réputation en produisant, entre autres, la musique de Steve Reich ou Philip Glass. Post-minimaliste s’inscrivant dans la lignée des précités, Julius Eastman a, à cette époque, tout juste laissé couler de ses doigts agiles trois impressionnantes pièces pour piano(s), Evil Nigger, Gay Guerilla et Crazy Nigger (1979), écrites pour « n’importe quel nombre d’instruments similaires, le plus souvent 4 pianos ». On retrouve dans ce Concert à Zürich la puissance de son jeu, ses cavalcades de notes et la pulsion vitale récurrente d’un artiste protéiforme (musicien, chanteur, danseur, chorégraphe), gay flamboyant à la vie brève, excessive, dramatique autant que colorée. (Bernard Vincken)