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The Muse
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L’année 1860 marque un tournant dans la vie de Brahms : il publie un « Manifeste » dans lequel il prend ses distances avec le romantisme de la « nouvelle école allemande » incarnée par Liszt et son association avec les drames musicaux de Wagner. Ce changement d’esthétique a mis l’accent sur le travail acharné et l’artisanat plutôt que sur la conception plus romantique de l’inspiration, Brahms tirant une fierté particulière d’être à la fois allemand et self-made man. Cette philosophie se reflète dans les Variations et fugue sur un thème de Haendel, opus 24. Les deux Rhapsodies opus 79 de Brahms ont été composées en 1879 et ont été dédiées à son amie Elisabet von Herzogenberg. Le titre peut endormir l’auditeur dans un faux sentiment de fantaisie, alors qu’en réalité, ces pièces sont fondées sur des conceptions structurelles claires. 117 : Brahms a écrit à propos de ces trois Intermezzos à son ami Rudolf von der Leyen, les décrivant comme « Wiegenlieder meiner Schmerzen » : « berceuses de mon chagrin ». Chacune a le caractère d’un soliloque ou d’une réflexion personnelle introspective. Nino Gvetadze à propos de cet album : « Tout au long de sa vie, Brahms a été influencé par ceux qu’il admirait : les musiciens qu’il idolâtrait et les femmes avec lesquelles il a noué des liens puissants. Clara Schumann représentait les deux, et Nino Gvetadze explore leur dynamique fascinante dans La Muse. Les Deux Rhapsodies opus 79 de Brahms ont été dédiées à Elisabet von Herzogenberg, dont il a pleuré la perte dans l’Intermezzos opus 117 ; et il s’est inspiré de Haendel pour écrire un ensemble phénoménal de Variations dédiées à Clara Schumann – dont les Romances opus 21 datent d’une époque que ni elle ni Brahms n’oublieront jamais.
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L’année 1860 marque un tournant dans la vie de Brahms : il publie un « Manifeste » dans lequel il prend ses distances avec le romantisme de la « nouvelle école allemande » incarnée par Liszt et son association avec les drames musicaux de Wagner. Ce changement d’esthétique a mis l’accent sur le travail acharné et l’artisanat plutôt que sur la conception plus romantique de l’inspiration, Brahms tirant une fierté particulière d’être à la fois allemand et self-made man. Cette philosophie se reflète dans les Variations et fugue sur un thème de Haendel, opus 24. Les deux Rhapsodies opus 79 de Brahms ont été composées en 1879 et ont été dédiées à son amie Elisabet von Herzogenberg. Le titre peut endormir l’auditeur dans un faux sentiment de fantaisie, alors qu’en réalité, ces pièces sont fondées sur des conceptions structurelles claires. 117 : Brahms a écrit à propos de ces trois Intermezzos à son ami Rudolf von der Leyen, les décrivant comme « Wiegenlieder meiner Schmerzen » : « berceuses de mon chagrin ». Chacune a le caractère d’un soliloque ou d’une réflexion personnelle introspective. Nino Gvetadze à propos de cet album : « Tout au long de sa vie, Brahms a été influencé par ceux qu’il admirait : les musiciens qu’il idolâtrait et les femmes avec lesquelles il a noué des liens puissants. Clara Schumann représentait les deux, et Nino Gvetadze explore leur dynamique fascinante dans La Muse. Les Deux Rhapsodies opus 79 de Brahms ont été dédiées à Elisabet von Herzogenberg, dont il a pleuré la perte dans l’Intermezzos opus 117 ; et il s’est inspiré de Haendel pour écrire un ensemble phénoménal de Variations dédiées à Clara Schumann – dont les Romances opus 21 datent d’une époque que ni elle ni Brahms n’oublieront jamais.
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