Telemann: Pariser Quartette Vol. 2

Pour célébrer le 25e anniversaire des London Handel Players en 2025, SOMM Recordings a publié Telemann « Paris » Quartets, Volume 1 [SOMMCD 0698]. Les critiques ont salué l'album pour son affection profonde et son virtuosité irréprochable, Gramophone mettant en avant la « agilité facile » de la flûtiste Rachel Brown et le timbre riche et invitant du groupe ; et BBC Music Magazine louant leur attention portée aux détails subtils et expressifs. Aujourd'hui, SOMM sort Telemann « Paris » Quartets, Volume 2 avec LHP, avec une nouvelle fois les spécialistes des instruments d'époque de premier plan comme la flûte Rachel Brown ; Adrian Butterfield au violon ; Gavin Kibble à la viole de gambe ; Sarah McMahon au violoncelle ; et le clavecin Silas Woolston. En 1737, Georg Philipp Telemann fit une visite de célébrité très attendue à Paris à l'invitation de quatre musiciens français éminents : le virtuose de la flûte Michel Blavet ; le violoniste franco-italien Jean-Pierre Guignon ; le violoniste Jean-Baptiste Forqueray le Jeune, et un violoncelliste-claveciniste non identifié connu dans les archives historiques sous le nom de prince Édouard. En préparation de cette visite et en admiration des musiciens, Telemann composa six Quadri, pour flûte, violon, alto de gambe ou violoncelle, et continuo. Telemann fut l'un des premiers grands auto-éditeurs, et sa publication des Quadri rencontra un tel succès que l'éditeur parisien Le Clerc en publia une édition sans la permission du compositeur. Cela fut enfin l'incitation à Telemann à prendre un congé de huit mois dans son emploi du temps complet à Hambourg pour visiter Paris. Là-bas, il composa un second ensemble de quatuors — les six Nouveaux Quatuors enregistrés ici. C'est dans la seconde moitié du XXe siècle que les éditeurs du Telemann Musikalische Werke nommèrent collectivement ces deux ensembles les « quatuors de Paris ». Comme le premier ensemble de Quadri, les six Nouveaux Quatuors sont écrits pour flûte, violon, alto de gambe et continuo, avec une adaptation optionnelle de la partie gamba pour violoncelle. Le set comprend six suites, chacune comportant six ou sept mouvements, et Telemann exploite d'innombrables façons de combiner les instruments pour créer une grande variété de textures. Les douze quatuors furent joués lors de la visite parisienne de Telemann par les quatre musiciens qui l'avaient invité, le compositeur lui-même au clavecin. Paris fut prise d'assaut, et la nouvelle des quatuors se répandit dans toute l'Europe, avec des abonnés à la publication comprenant des musiciens comme Charpentier, Mondonville, Fasch, Pisendel — et un certain M. Bach de Leipzig. Le séjour de Telemann à Paris lui laissa une impression durable. Deux ans après son retour à Hambourg, il rapporta l'effet de ses quatuors : « Les performances admirables de ces quatuors ... vaudraient la peine d'être décrites s'il était possible de trouver des mots pour leur rendre justice. En résumé, ils ... m'ont valu en très peu de temps une renommée quasi universelle et une estime accrue. »