Tableaux d'une exposition 1874

Ce qui rend cet enregistrement inédit, c'est qu'il est interprété sur un piano russe d'époque. Après avoir mené des recherches sur les facteurs de piano en Russie, Claire Chevallier constate que le piano que Moussorgski avait le mieux connu et joué était un piano de J. D. Becker, facteur à Saint-Pétersbourg. Elle acquiert un piano Becker de 1875, entreprend sa restauration, se familiarise avec sa sonorité et le joue pour cette version des Tableaux d'une exposition. En combinant une mécanique à la française, une construction du corpus plutôt allemande et un cadre métal extrêmement lourd, le résultat produit un piano aux sonorités élégantes, même délicates et suaves, possédant une puissance franche et rustre. « La première fois que j'ai joué les Tableaux d'une exposition de Moussorgski sur ce piano restauré, je suis passée de surprises en découvertes. Selon la dynamique employée, le piano se métamorphosait ». Cet enregistrement est fidèle à l'âme russe, si chère à Moussorgski : le compositeur était obsédé par la transmission d'une âme russe la plus pure et la plus directe dans ses ouvres. Les notes ne sont pas là pour charmer celui qui va les jouer, mais pour communiquer une idée forte et compacte à celui qui va les écouter. Les Tableaux d'une exposition sont écrits en souvenir de Victor Hartmann, bouillonnant architecte et ami cher du compositeur, qui dit : «les sons et les idées planent dans l'air - je les gobe et je m'en goinfre, et c'est à peine si j'ai le temps de les griffonner sur le papier. Je suis en train d'écrire le n°4 ; les transitions sont bonnes (en forme de promenade). Je veux réaliser cela au plus vite et d'une main ferme. On devine ma personne dans les interludes». Les ouvres Méditation et Une larme sont des pièces courtes et rarement enregistrées. Elles traduisent au piano une atmosphère dense et mélancolique.