Symphonies and Concertos pour clarinette

Carl Maria von Weber (1786-1826) : Concerto pour clarinette n°1 en fa min Op.73, Concerto pour clarinette n°2 en mi b Maj Op.74 J.118, Symphonie n°1 en do Maj J.50, Symphonie n°2 en do Maj K.51 Dans le premier de ses deux grands concertos pour clarinette, le style lyrique de Weber est évident dès le début dramatique sous la forme d'un air tragique. Le délicieux rondo final, dans le style d'un opéra buffa cavatina, est précédé d'un mouvement lent qui rappelle clairement que Weber était un parent par mariage de Mozart. Non seulement le célèbre mari de Constanze Weber (jouissant déjà d'un statut légendaire) a été le modèle du père de Weber lorsqu'il a décidé de faire de son fils un prodige, mais le Concerto pour clarinette K.622 de Mozart a constitué la base d'une grande partie des compositions du XIXe siècle de ses concertos pour clarinette, en mi bémol majeur, contraste fortement avec le premier; le côté plus symphonique des vents du premier mouvement est structuré dans un un style beaucoup plus classique, tout en démontrant les coloraturas, les intervalles et les courses virtuoses du soliste. Weber a composé ses deux seules symphonies à l'âge de vingt ans, entre 1806 et 1807, alors qu'il était à la cour de Karlsruhe au service du duc Eugen de Wurtemberg-Öls. Ce court intermède dans sa vie en fut un dont il se souviendra plus tard comme l'un des plus heureux de sa carrière et le seul dans lequel il n'était pas au devant de la scène. En termes de finalité fonctionnelle, il est naturel que Weber n'ait pas suivi la voie du romantisme en cherchant à faire des symphonies des véhicules de messages métaphysiques ou des déclarations de vérités cosmiques.