Symphonie pour orgue numéro 8

Écrite par l'organiste, la notice s'avère très éclairante : J-B. Dupont insiste sur l'implication réciproque entre l'apparition de la symphonie pour orgue au XIXe et les transformations de la facture, apportées par Cavaillé-Coll. S'il explique en quoi le Cavaillé-Coll toulousain peut constituer l'instrument rêvé pour la 8e, il signale ce qui dans sa mécanique fait résistance à une exécution « idéale ». Résistance que l'interprète se propose de déjouer dans son approche de l'œuvre. La « plus complexe des symphonies de Widor » a subi des remaniements : le principal en 1901 quand le Prélude — ex 4e mouvement — fut supprimé. La version retenue ici est la dernière, de 1929. L'unité n'est pas celle d'une grande fresque (cf. la 9e ou la 10e), mais s'établit à l'échelle du mouvement — la construction d'ensemble empruntant à la suite. L'allegro virtuose a la forme d'un canon; le thème des variations est exposé et revient comme celui d'une passacaille. Adagio, chromatique, très expressif qui s'apaise avec la réexposition dans l'aigu du thème principal, accompagné d'arpèges. Final magistral dans sa dramaturgie, qui fut parfois mal reçu en son temps. Interprétation animée, enlevée qui ne s'appesantit jamais, ne cède jamais, dans le lyrisme, à des épanchements faciles. L'interprète porte et « dirige » dans tous les sens du terme cette musique. De quoi captiver l'auditeur plutôt réticent à l'orgue symphonique que je suis. Dommage que les compléments (Ropartz/Saint-Saëns) soient des extraits coupés de leur contexte. Ils perdent en signification (surtout pour Saint Saëns dont la pièce d'orgue est absolument inséparable à mon sens de celle pour orchestre). Pourquoi n'avoir pas plutôt enregistré le Prélude supprimé en 1901 par Widor, de façon à éclairer la genèse de l’œuvre ?