Double Moon

Sunland

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Fnac Le batteur français Olivier le Goas est l’un des musiciens les plus actifs de son pays. Il a ses propres groupes depuis 35 ans, et en même temps il a joué avec le pianiste Bojan Zulfikarpasic, le big band du pianiste Laurent Cogny, le bassiste Jean-François Jenny-Clark, les pianistes Benoit Delbecq et Jean-Michel Pilc, les trompettistes Kenny Wheeler, Avishai Cohen et Charles Tolliver, et le guitariste Ben Monder. Ses propres groupes ont été remplis de musiciens aussi illustres que John Abercrombie, Ralph Alessi, Drew Gress, Manu Codjia, Nir Felder, Kevin Hays, John Escreet et Larry Grenadier. Il présente aujourd’hui un nouveau trio sur « Sunland », qui comprend le bassiste Lukas Traxel et le pianiste Kristjan Randalu. « L’album aurait dû être enregistré il y a des années, mais la pandémie de coronavirus a bouleversé nos plans », soupire le Goas. En mai 2023, les trois musiciens se sont finalement rendus aux légendaires studios Bauer de Ludwigsburg pour enregistrer douze chansons que le batteur a composées spécialement pour ce line-up. Les mètres délicats (« Good to be Back », « Life on Mars/Book of Dreams », « Mirage ») jouent un rôle tout aussi important que les chansons inspirées des chansons folkloriques (« E. Song », « Key Song ») et les chansons multithématiques (« A Song in a Song », « Morning Light », « Cross the Undangered Species »). « La 'Key Song' a été inspirée par les compositions folkloriques de Keith Jarrett », a expliqué le Goas. « Les deux mélodies fonctionnent comme des questions et des réponses. Cette structure permet d’obtenir un son très centré, dans lequel le solo de piano transmet une impression complètement différente. Le pianiste estonien Kristjan Randalu – lauréat du concours de piano solo du Montreux Jazz Festival 2002 – sait comment profiter d’une telle opportunité. « Residual Time » utilise les principes développés par Arnold Schönberg pour créer un thème fluide, dans lequel la mélodie et la basse réagissent l’une à l’autre. « J’allais régulièrement à la bibliothèque publique de New York lorsque j’étais à New York il y a vingt ans », a déclaré le Goas. « C’est là que j’ai découvert les « Fonctions structurelles de l’harmonie » d’Arnold Schönberg, sans précédent. Le deuxième chapitre 'Principles of Harmony' est principalement consacré aux progressions de la ligne de basse. L’idée de supprimer la ligne de basse de la fonction d’accompagnement et de composer une deuxième mélodie pour la basse a été comme une illumination pour moi. Mais parfois, le batteur s’inspire comme s’il sortait de nulle part. « Un matin, je me suis réveillé avec une mélodie dans la tête », se souvient-il. « C’est ainsi qu’est né 'Surface' avec ses nombreuses réharmonisations. À l’instar de « Lakes » de Pat Metheny, j’ai composé la pièce comme un exercice dans lequel le motif mélodique est modifié encore et encore, à la fois en termes de longueur et de tonalité. Mon objectif était de composer une pièce qui ait une certaine fraîcheur du début à la fin. D’autre part, l’ouverture animée et rythmiquement extrêmement délicate « Good to be Back » est basée sur un motif classique. « La chanson a été directement inspirée par le premier mouvement du Concerto pour deux violons en la mineur de Vivaldi », a déclaré le Goas.

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Le batteur français Olivier le Goas est l’un des musiciens les plus actifs de son pays. Il a ses propres groupes depuis 35 ans, et en même temps il a joué avec le pianiste Bojan Zulfikarpasic, le big band du pianiste Laurent Cogny, le bassiste Jean-François Jenny-Clark, les pianistes Benoit Delbecq et Jean-Michel Pilc, les trompettistes Kenny Wheeler, Avishai Cohen et Charles Tolliver, et le guitariste Ben Monder. Ses propres groupes ont été remplis de musiciens aussi illustres que John Abercrombie, Ralph Alessi, Drew Gress, Manu Codjia, Nir Felder, Kevin Hays, John Escreet et Larry Grenadier. Il présente aujourd’hui un nouveau trio sur « Sunland », qui comprend le bassiste Lukas Traxel et le pianiste Kristjan Randalu. « L’album aurait dû être enregistré il y a des années, mais la pandémie de coronavirus a bouleversé nos plans », soupire le Goas. En mai 2023, les trois musiciens se sont finalement rendus aux légendaires studios Bauer de Ludwigsburg pour enregistrer douze chansons que le batteur a composées spécialement pour ce line-up. Les mètres délicats (« Good to be Back », « Life on Mars/Book of Dreams », « Mirage ») jouent un rôle tout aussi important que les chansons inspirées des chansons folkloriques (« E. Song », « Key Song ») et les chansons multithématiques (« A Song in a Song », « Morning Light », « Cross the Undangered Species »). « La 'Key Song' a été inspirée par les compositions folkloriques de Keith Jarrett », a expliqué le Goas. « Les deux mélodies fonctionnent comme des questions et des réponses. Cette structure permet d’obtenir un son très centré, dans lequel le solo de piano transmet une impression complètement différente. Le pianiste estonien Kristjan Randalu – lauréat du concours de piano solo du Montreux Jazz Festival 2002 – sait comment profiter d’une telle opportunité. « Residual Time » utilise les principes développés par Arnold Schönberg pour créer un thème fluide, dans lequel la mélodie et la basse réagissent l’une à l’autre. « J’allais régulièrement à la bibliothèque publique de New York lorsque j’étais à New York il y a vingt ans », a déclaré le Goas. « C’est là que j’ai découvert les « Fonctions structurelles de l’harmonie » d’Arnold Schönberg, sans précédent. Le deuxième chapitre 'Principles of Harmony' est principalement consacré aux progressions de la ligne de basse. L’idée de supprimer la ligne de basse de la fonction d’accompagnement et de composer une deuxième mélodie pour la basse a été comme une illumination pour moi. Mais parfois, le batteur s’inspire comme s’il sortait de nulle part. « Un matin, je me suis réveillé avec une mélodie dans la tête », se souvient-il. « C’est ainsi qu’est né 'Surface' avec ses nombreuses réharmonisations. À l’instar de « Lakes » de Pat Metheny, j’ai composé la pièce comme un exercice dans lequel le motif mélodique est modifié encore et encore, à la fois en termes de longueur et de tonalité. Mon objectif était de composer une pièce qui ait une certaine fraîcheur du début à la fin. D’autre part, l’ouverture animée et rythmiquement extrêmement délicate « Good to be Back » est basée sur un motif classique. « La chanson a été directement inspirée par le premier mouvement du Concerto pour deux violons en la mineur de Vivaldi », a déclaré le Goas.