Suites orchestrales Numéros 2 et 3 Chaconne (Transcriptions pour orgue)

Pendant plus d’un demi-siècle, Wolfgang Rübsam n’a cessé d’apporter de nouvelles connaissances sur la musique pour clavier de Bach, d’abord dans les ensembles de la musique canonique pour orgue de Philips, puis de même pour Naxos. Au cours des dernières années, sa musicalité et sa compréhension de Bach enrichies par ces décennies d’expérience, il s’est tourné vers le répertoire clavecin / piano pour Brilliant Classics. Une série d’albums acclamés par la critique a jeté un nouvel éclairage sur The Well-Tempered Clavier, les Variations Goldberg, les Partitas et Toccatas avec l’interprétation de Rübsam sur un lautenwerk – un « luth-clavecin » avec un carillon et une couleur distinctifs que Bach lui-même aurait connus. Rübsam revient maintenant à l’orgue, avec de nouvelles transcriptions et enregistrements de deux Suites orchestrales et Chaconne de la Partita en ré mineur pour violon seul. Alors que la Chaconne attire les transcripteurs et les arrangeurs depuis le 19ème siècle, attirés magnétiquement par ses variations évolutives sur une basse au sol qui accumulent une puissance émotionnelle inhabituelle même pour Bach, les Suites orchestrales sont beaucoup moins souvent rencontrées en dehors de leur costume d’origine. Pourtant, nous pouvons être sûrs que Bach lui-même aurait embrassé l’idée de Rübsam avec enthousiasme. Les Suites elles-mêmes sont des compilations de danses, probablement pas toutes conçues à l’origine pour leur destination éventuelle en tant que musique de divertissement de grande classe pour la série de concerts au Café Zimmermann à Leipzig, et Bach a réutilisé certains de leurs mouvements comme sinfonias et même chœurs pour ses cantates d’église. Comme dans sa transcription assez libre de la Chaconne, Rübsam a fait pleinement usage de l’instrument à sa disposition, un magnifique instrument Casavant (1998) à l’église Saint-Louis, à St. Paul, Minnesota. Le livret comprend une disposition complète pour l’orgue ainsi qu’un essai présentant à la fois les œuvres et l’approche imaginative unique de Rübsam. « Si le son du luth-clavecin souligne la dette de Bach envers la musique pour luth français, en particulier dans le Premier Prélude, l’instrument clarifie cet hommage tandis que l’interprétation de Rübsam le transcende. » (Fanfare, novembre 2018, The Well-Tempered Clavier, 96750).