Sonates pour violoncelle Opus 1 et 2

La prétentieuse notice, commise par le principal interprète verse dans le fantasme et la mystification : le « prodige » et le « mystère » invoqués dans son titre sont largement fabriqués à coup d'affirmations gratuites et d'emphase boursouflée :« je me prends à penser que ...», «imaginant que [le compositeur] se meut doucement sur le souffle de la terre comme un corps léger et immatériel, et se découvrant soudain capable de voir le monde avec des yeux nouveaux [sic] » On a droit, en passant, à l'« ineffable splendeur du chant[...], aux « nouvelles mythologies, nées dans les territoires de l'esprit encore inexplorés ». À ces poncifs et à ce dithyrambe poussé jusqu'au ridicule s'ajoutent un feuilleton indigeste, une fausse énigme presque policière et à prétention philosophique sur la « paternité » des œuvres (sont-elles de Jason l'aîné ou de son frère cadet ? ) et sur les rapports de cette fratrie avec celle des Duport, leurs contemporains un peu moins oubliés par la postérité. Quel besoin au juste de cette création mondiale d'œuvres qui, transitant de façon cahoteuse entre baroque finissant et classicisme sans grand relief, s'avèrent plutôt pauvres et déséquilibrées (le second violoncelle y joue un rôle bien réduit)? Les quelques idées ou élans qui se manifestent sont souvent dilapidés par l'exploitation filandreuse qui en est faite. Quant à l'interprétation, elle a quelque chose d'alangui qui donne volontiers dans la sensiblerie pleurnicharde, ceci d'autant plus que la justesse laisse parfois à désirer.