Sonates pour violon Volume 3

Au cours de sa longue et mouvementée carrière, Dussek a composé 38 sonates pour violon – ou plutôt des sonates pour clavier, accompagnées par le violon – et le partenariat de Julia Huber et Miriam Altmann acquiert des références impressionnantes et des éloges de la critique à mesure qu’ils les découvrent pour la première fois. « C’est un excellent disque », a noté le critique de Fanfare du volume 1 (96385). « Julia Huber et la pianiste forte Miriam Altmann offrent de merveilleuses interprétations. Chacun joue l’un de l’autre, avec clarté, perspicacité technique, et un bon sens du phrasé... Vous devriez l’avoir comme partie intégrante de toute collection de musique de chambre de l’époque. Le tome 2 (96588) a été accueilli avec le même enthousiasme : « C’est une suite exceptionnelle de la série... réalisé avec style et verve par Julia Huber et Mariam Altmann... Ça vaut vraiment le coup de l’avoir. Le volume 3 présente un contraste de sonates du début et de la fin de la vie de Dussek. Même la Sonate n° 3 op.4 de la première heure, cependant, partage les qualités de la maturité de Dussek notée par un critique contemporain : « La force de Dussek dans la composition réside dans l’idiosyncrasie, la nouveauté, la qualité frappante et brillante de sa riche invention et, en ce qui concerne le développement, dans le feu et l’intimité qui manquent rarement à ses œuvres. » Feu et intimité : que peut-on attendre d’autre d’un mouvement d’ouverture d’une grande ampleur sous-titré « L’amant désespéré », avec des indications de jeu telles que Amoroso et Lamentabile et des indications dynamiques du triple piano au triple forte ? L’argument de la sonate se concentre dans la partie de piano, le violon étant marqué « ad libitum », tandis que les deux Sonates op.69 montrent davantage un partenariat, bien que toujours dirigé par le clavier à la manière d’œuvres du même genre entre Mozart et (jusqu’au « Kreutzer ») Beethoven. Les deux sonates op.69 emmènent l’auditeur dans un récit captivant à travers une écriture pianistique typique de bravoure et des rebondissements inattendus. Le n° 2 est exceptionnellement structuré en deux grandes moitiés, tandis que les mouvements extérieurs rapides du n° 1 sont séparés par un Adagio chantant sous-titré « Les soupirs », sans doute pour l’appréciation du public français de Dussek.