Sonates pour violon

Sonates de chambre peu connues du baroque tardif d'un véronais contemporain de Bach et Haydn. Né à Vérone en 1715, Daniel del Barba y grandit, y vécut et y travailla comme compositeur, violoniste, chanteur et librettiste jusqu'à sa retraite en 1791 ; il mourut dans la ville une décennie plus tard. La date de composition et de publication de son recueil de 12 sonates pour violon n'est pas certaine : probablement à la fin des années 1740. À ce moment-là, il s'était fait connaître comme compositeur pour la scène et l'église. Ces sonates restent parmi les rares exemples survivants de musique instrumentale dans sa production, mais elles nous disent que del Barba était un maître de son art dans l'école d'écriture pour violon du nord de l'Italie. L'absence de contrepoint et d'effets virtuoses brillants distingue ces sonates de Vivaldi et de ses contemporains vénitiens. Les idées mélodiques souples, les lignes lyriques décoratives et les conceptions formelles du baroque tardif appartiennent plutôt au style galante plus doux, et en particulier au style influent de Giuseppe Tartini, qui a peut-être servi de mentor à del Barba. Le public de l'époque appréciait la mélodie de la musique de del Barba, sa clarté harmonique et son charme sentimental. Près de trois siècles plus tard, les auditeurs contemporains peuvent facilement répondre de la même manière, grâce au regain d'intérêt pour sa musique mené par Brilliant Classics. Un album du Requiem de Dal Barba (96189) et d'autres musiques sacrées est sorti fin 2022 ; cette collection des six premières sonates pour violon présente plusieurs interprètes distingués de la musique ancienne italienne, dirigés par le violoniste Valerio Losito, qui a réalisé plusieurs albums acclamés par la critique pour le label.