Sonates pour violon

A défaut de sa plume, c’est plutôt l’esprit de Bach qui souffle sur ce disque. Seul un tiers du programme est reconnu comme de sa main : les sonates BWV 1021 et 1023. BWV 1022 est une reformulation, au prix d’une transposition et d’une scordatura, du trio BWV 1038 avec flûte. La paternité de BWV 1024 reste à ce jour une énigme. Quant aux BWV 964 et 968 pour clavecin seul elles dérivent des sonates BWV 1003 et 1005 pour violon seul. Mais qu’importe ? Une émotion peu commune se dégage de ce qu’en fait la Divina Armonia. Primus inter pares, c’est le violon de Mayumi Hirasaki qui en est le truchement : dans son rôle de premier violon du Concerto Köln, l’a-t-on déjà entendue d’une pareille éloquence ? Personnellement, cette manière m’émeut profondément. Dans les sonates avec continuo, le violoncelle d’Anna Camporini la soutient sur le même ton, émergeant par moment de la basse pour faire vivre fugitivement un motif puis s’effacer. C’est peut-être le clavecin de Lorenzo Ghielmi en solo qui reste un peu en-deçà de ses collègues (mais quelle sonorité...) : techniquement impeccable, son discours morcelé n’arrive pas à prendre vie comme celui de ses deux acolytes. Mais il faut oublier la concurrence et prendre ce disque comme un tout, un moment de poésie où la musique se fait chair et parole : magnifique. (Olivier Eterradossi)