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Sonates pour piano Volume 2

Name: Sonates pour piano Volume 2
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Fnac Comment peut-on être luxembourgeois ? En étant un pianiste dont le talent est à proportion de l'injustice qu'on n'en parle pas davantage. Autant quelque Amadeus persan dont le nombril parisianiste ignorerait le nom (bien qu'on l'entendît trop bref salle Cortot), à commencer par nos plumitifs les plus à côté de leurs pompes et circonstances (ce qui laisse un certain choix). "Applaudi par les ténors de la presse spécialisée" , rions toutefois à cette exagération épique dont la promo classique a le secret, et surtout pour la ténorisation. Basta, nous fûmes plusieurs à repérer d'abord ce Muller dans Liszt ou toutes les sonates de Beethoven (n'étant pas sans nous rappeler cette autre intégrale trop ignorée de Pommier). Ici, pour son deuxième volume Mozart (mais un projet si couru était-il encore indispensable ?), il est impeccable dans un toucher qui est d'abord celui par lequel il contacte élégamment nos cœurs. Honnête pianiste, comme on disait naguère d'un honnête homme, et dont le vif-argent (dans une prise de son un peu trop stridulante) vaut de l'or. Parfois, entre tricotage, moulinage et miroitage un peu froid du sentiment (les mouvements lents), on se demande néanmoins si cette interprétation à ce point étalon, si peu capable de faire un enfant dans le dos à la littéralité objective des partitions qu'on finirait par la croire totalement chaste, relève autant de la nécessité que du hasard. Ainsi qu'en un corset bodygraphé trop juste, l'émotion se sent un peu paralysée, elle n'ose plus bouger. C'est comme regarder la Joconde derrière une vitre, ce n'est pas pareil, ça vous fige un peu le sourire. Mais certains préféreront toujours en Mozart le maître en platine iridié à déposer au pavillon de Breteuil, et qui mettra tout le monde d'accord dans le grand Bretton Woods de la mélomanie mondialisée. (Gilles-Daniel Percet)

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Comment peut-on être luxembourgeois ? En étant un pianiste dont le talent est à proportion de l'injustice qu'on n'en parle pas davantage. Autant quelque Amadeus persan dont le nombril parisianiste ignorerait le nom (bien qu'on l'entendît trop bref salle Cortot), à commencer par nos plumitifs les plus à côté de leurs pompes et circonstances (ce qui laisse un certain choix). "Applaudi par les ténors de la presse spécialisée" , rions toutefois à cette exagération épique dont la promo classique a le secret, et surtout pour la ténorisation. Basta, nous fûmes plusieurs à repérer d'abord ce Muller dans Liszt ou toutes les sonates de Beethoven (n'étant pas sans nous rappeler cette autre intégrale trop ignorée de Pommier). Ici, pour son deuxième volume Mozart (mais un projet si couru était-il encore indispensable ?), il est impeccable dans un toucher qui est d'abord celui par lequel il contacte élégamment nos cœurs. Honnête pianiste, comme on disait naguère d'un honnête homme, et dont le vif-argent (dans une prise de son un peu trop stridulante) vaut de l'or. Parfois, entre tricotage, moulinage et miroitage un peu froid du sentiment (les mouvements lents), on se demande néanmoins si cette interprétation à ce point étalon, si peu capable de faire un enfant dans le dos à la littéralité objective des partitions qu'on finirait par la croire totalement chaste, relève autant de la nécessité que du hasard. Ainsi qu'en un corset bodygraphé trop juste, l'émotion se sent un peu paralysée, elle n'ose plus bouger. C'est comme regarder la Joconde derrière une vitre, ce n'est pas pareil, ça vous fige un peu le sourire. Mais certains préféreront toujours en Mozart le maître en platine iridié à déposer au pavillon de Breteuil, et qui mettra tout le monde d'accord dans le grand Bretton Woods de la mélomanie mondialisée. (Gilles-Daniel Percet)