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Sonates pour orgue Numéros 1 et 3 : Fantaisie chorales
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Il était tout à fait naturel qu'un artiste aussi encyclopédique que Friedhelm Flamme tourne un jour son attention vers l'œuvre de l'organiste et compositeur Richard Bartmuss (1859–1910). D'une part, les incursions dans la période romantique tardive sont susceptibles de constituer un contrepoids bienvenu à la musique d'orgue du baroque nord-allemand, que cpo a récemment sortie sur un total de 22 CD ; en revanche, le travail de ce contemporain de Mahler et Strauss, qui fut organiste de cour à Dessau à partir de 1890, mérite une attention non limitée à la musique occasionnelle. À ce jour, seule une fraction des compositions de Bartmuss qui ont survécu ont été publiées. La petite mais dramaturgique sélection de Friedhelm Flamme ouvre un vaste champ prometteur qui doit être exploré d'urgence. Les deux (sur quatre) sonates, les deux grandes fantaisies chorales, le puissant Prélude et la magnifique Toccata de l'Opus 36 en témoignent de manière convaincante.
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Il était tout à fait naturel qu'un artiste aussi encyclopédique que Friedhelm Flamme tourne un jour son attention vers l'œuvre de l'organiste et compositeur Richard Bartmuss (1859–1910). D'une part, les incursions dans la période romantique tardive sont susceptibles de constituer un contrepoids bienvenu à la musique d'orgue du baroque nord-allemand, que cpo a récemment sortie sur un total de 22 CD ; en revanche, le travail de ce contemporain de Mahler et Strauss, qui fut organiste de cour à Dessau à partir de 1890, mérite une attention non limitée à la musique occasionnelle. À ce jour, seule une fraction des compositions de Bartmuss qui ont survécu ont été publiées. La petite mais dramaturgique sélection de Friedhelm Flamme ouvre un vaste champ prometteur qui doit être exploré d'urgence. Les deux (sur quatre) sonates, les deux grandes fantaisies chorales, le puissant Prélude et la magnifique Toccata de l'Opus 36 en témoignent de manière convaincante.
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