Sonates pour flute à bec

Le nom de la jeune virtuose tchèque Michaela Koudelková devrait rester gravé dans les mémoires. Elle a bien plus d'atouts que les noms de ses professeurs (Peter Holtslag, Erik Bosgraaf). Elle est lauréate du Concours de flûte à bec de Tel Aviv et finaliste du York Early Music International Young Artists Competition en Angleterre, et ses récitals solo ont inclus une apparition au prestigieux Festival Oude Muziek à Utrecht. Son premier album Supraphon, pour lequel elle a choisi des chefs-d'œuvre de Haendel et de Corelli, met en valeur sa technique sans compromis, mais surtout sa sensibilité musicale suprême et son style d'interprétation, y compris la capacité d'improviser, en participant à la recréation d'œuvres notées. De toutes les sonates répertoriées sur l'album, une seule est destinée à son instrument ; Les autres étaient à l'origine pour violon ou flûte traversière. Bien sûr, une caractéristique de l'époque baroque était une grande liberté dans le choix des instruments solistes, comme le montrent les éditions imprimées d'époque, et la flûte à bec était très populaire à l'époque. Outre les flûtes à bec alto et soprano les plus courantes, l'enregistrement présente également un instrument au timbre plus sombre, la flûte vocale en ré, qui était populaire en Angleterre, et la sixième flûte, d'une octave plus élevée et souvent utilisée pour la musique jouée entre les actes des opéras londoniens de Haendel. Outre les sonates de Haendel, le soliste a également choisi trois sonates de l'opus 5 de Corelli. Au fil des siècles, l'art de l'improvisation a été enseigné à l'aide des passaggi dans les mouvements lents des douze sonates pour violon de cette collection emblématique. La dernière et la plus célèbre sonate, « Follia », est le point culminant brillant et plutôt expérimental de l'album, combinant la créativité du compositeur avec celle des interprètes.