Sonates pour flûte 1711

Alors que pour les instrumentistes les plus célèbres qui ont défini la période à cheval entre le XVIIe siècle et le XVIIIe, l’intérêt ultérieur pour la magnificence de la musique baroque tardive a favorisé leur diffusion et leur étude, ce sort n’a pas été partagé par Martino Bitti. Après avoir été relégué en marge de l’histoire de la musique, et accusé superficiellement, dans les premières notes biographiques maigres, de manquer d’originalité et de qualités novatrices, ce n’est que récemment qu’il a commencé à faire l’objet d’enquêtes approfondies et d’écrits sur l’analyse et le catalogage de ses œuvres (voir les essais révolutionnaires de Michael Talbot). Quoi qu’il en soit, ce qui ressort de l’examen des sources pertinentes pour la biographie de Bitti, c’est la figure d’un musicien pleinement intégré dans l’un des contextes les plus vivants et les plus stimulants pour la production musicale italienne entre la fin du XVIIe siècle et le début du XVIIIe siècle : la cour du prince Ferdinand de Médicis (Florence 1663-1713), fils aîné du grand-duc de Toscane, Cosme III de Médicis. L’enregistrement des Sonates présentées ici est l’étape finale d’un travail de recherche approfondie qui a commencé par l’étude des premières éditions et l’expérimentation de timbres et d’interprétations sur des copies des instruments anciens, conduisant à la création d’un produit historiquement informé.