Sonates et concerto pour violon

Cahier maudit ? Les Sonates que Vivaldi écrivit pour son instrument forment la part la moins courue de son œuvre. Il faut dire que leurs écritures pyrotechniques n’épargnent pas l’interprète, et les violonistes jouant sur instruments anciens les craignent plus que leurs glorieux ainés qui s’y risquèrent dans quelques florilèges de sonates baroque, Milstein, Martzy, Morini gravèrent au moins la plus célèbre d’entre elle, celle en ré majeur, mais la jouait comme à rebours, la voyant depuis le Trille du Diable de Tartini. J’attendais que Guiliano Carmignola s’y risque enfin, mais non, ce sera son élève, Isabella Bison, qui s’y engage, enrageant les rythmes, dansant les mélodies, emportant tout dans une furia que son stupéfiant Nicola Gagliano assure avec des feux certains. La fête est partout ici, Francesco Corti emmenant preste un continuo où l’alto de Stefano Marcocchi et le violoncelle de Marco Frezzato mettent des couleurs supplémentaires et parfois amplifient l’émotion (comme dans l’Adagio du Concerto où le violoncelle et le violon s’entrelacent). Aux cinq Sonates s’ajoutent des inédits, un beau Concerto, le Largo d’un autre, et un admirable Grave où se déploie une mélodie lagunaire infinie, merveille qui prouve que la malle aux trésors vivaldienne resserre encore bien des gemmes oubliés. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)