Sonates en pièces de clavecin avec accompagnement violon

C’est à une jeune fille, en fait à une élève, qu’Armand-Louis Couperin (né à Paris, le 25. février 1727 – décédé à Paris, le 2. février 1789) lui consacra sa deuxième série de pièces pour clavecin. Anne-Louise-Marie de Beauvau-Craon (1750-1834) fait actuellement ses études au couvent de Port-Royal ; une éducation de la plus haute qualité qui comprenait les leçons de musique données par Couperin. La publication des Sonates en pièces de clavecin de Couperin marque la fin d’une interruption de quinze ans dans la production du compositeur, depuis la publication en 1751 d’un premier livre de Pièces de clavecin, dédié à Madame Victoire de France. La préface « Notice » commence par souligner la probité et la discrétion de l’auteur, qui, tout en se pliant aux sollicitations de ses amis, craint cependant le jugement du public, et qui se donne pour but, dans ce premier essai et après mûre réflexion, « d’y varier les couleurs et d’être nouveau » de mélanger et d’imiter les différents genres. « Sonates en forme de pièces de clavecin » nous en donne la clé : le renouveau du style français par l’introduction d’éléments italiens, ou plutôt par la naturalisation de la sonate italienne en incorporant ses nouveautés dans la tradition des clavecinistes français et de leurs pièces, dans une synthèse conciliant la tête et le cœur, nouvelle dans ses moyens et ses effets. Les ressources d’un clavecin accompagné d’un violon suffisaient à Couperin pour réunir toute la force et la vivacité d’un orchestre avec la grâce de mélodies variées.