Six Duos pour 2 violons ou mandolines

La « folie sympathique » était précisément cette étincelle qui continuait à caractériser la production instrumentale des « Napolitains » et qui ressort également de la littérature de Barbella consacrée à l'almandol, un instrument très cher aux milieux aristocratiques comme on peut maintenant le déduire, dans une auto-analyse. -façon évidente, des études récentes sur cet outil toujours trahi par une histoire qui le reléguait exclusivement à une pratique « de rue » ou simplement « populaire ». Les Six Duos étaient composés pour 2 violons ou 2 mandolines, comme il était d'usage dans la pratique de l'époque, qui voyait les mêmes compositions exécutées sur des instruments différents. Barbella a également composé de la musique pour mandoline seule. Bien que son écriture soit moins idiomatique que celle, par exemple, de son compatriote Giovanni Battista Gervasio (c. 1725 - c. 1785, lui-même mandoliniste), Barbella parvient à combiner un style de composition raffiné, qu'il a appris dans les conservatoires napolitains, avec des techniques et le son pizzicato de la nouvelle mandoline, créant une nouvelle façon d'écrire, avec des harmonies et des sons qui n'avaient probablement jamais été entendus auparavant. L'auditeur peut encore percevoir aujourd'hui ce son nouveau dans l'interprétation qui nous est proposée sur ce CD, où le choix des musiciens était d'interpréter les Duos non pas avec deux violons ou deux mandolines, mais avec un violon et une mandoline. Une sonorité que l'on peut légitimement imaginer n'être pas si éloignée de celle entendue par les auditeurs et interprètes de l'époque, compte tenu de la grande diffusion qu'a eu l'instrument dans toute l'Europe, comme l'illustre l'iconographie de l'époque.