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Sérénades n3, 4 et 5

Name: Sérénades n3, 4 et 5
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Fnac « Robert Fuchs, connais pas ? » Votre serviteur non plus, rassurez-vous. Ce contemporain de d'Indy ou de Janácek (cela pour le situer sur la carte, ne voyez strictement aucune filiation) fut pourtant un personnage de la première importance pour Enesco, Mahler, Hugo Wolf, Sibelius ou Zemlinsky - dont il fut le professeur. Brahms, grand champion de la musique de son jeune ami, en soulignait l'intense quiétude, la générosité de conception, la finesse d'écriture, ce qui n'est quand même pas rien. Nous suggérons donc à l'aimable mélomane d'écouter cette musique comme si elle annonçait tous ces grands noms, comme le socle sans lequel ils n'auraient peut-être jamais pu se hisser au panthéon. D'autant que, au détour de bien des passages de ces ouvres de Fuchs, on croira entendre telle chose de Sibelius, de Mahler, de Wolf, lors qu'il les précède d'une ou deux générations. juste retour des choses. Ce sont les Sérénades n°4 et 5, des années 1895, qui retiendront le plus votre attention, avec leurs moments de modernité tranquille, entre Strauss (Johann) et Strauss (Richard), d'exubérance centre-européenne à la hongroise, et de grandiose ampleur annonçant les grandes partitions d'avant la Première guerre. Et on comprend aussi pourquoi, après cette guerre, la musique de Fuchs devait tomber dans l'oubli, avant que la passion des redécouvertes ne se saisisse de ce doux visionnaire. Les Sérénades n° 1 et 2 ont reçu un Choc de Classica.

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« Robert Fuchs, connais pas ? » Votre serviteur non plus, rassurez-vous. Ce contemporain de d'Indy ou de Janácek (cela pour le situer sur la carte, ne voyez strictement aucune filiation) fut pourtant un personnage de la première importance pour Enesco, Mahler, Hugo Wolf, Sibelius ou Zemlinsky - dont il fut le professeur. Brahms, grand champion de la musique de son jeune ami, en soulignait l'intense quiétude, la générosité de conception, la finesse d'écriture, ce qui n'est quand même pas rien. Nous suggérons donc à l'aimable mélomane d'écouter cette musique comme si elle annonçait tous ces grands noms, comme le socle sans lequel ils n'auraient peut-être jamais pu se hisser au panthéon. D'autant que, au détour de bien des passages de ces ouvres de Fuchs, on croira entendre telle chose de Sibelius, de Mahler, de Wolf, lors qu'il les précède d'une ou deux générations. juste retour des choses. Ce sont les Sérénades n°4 et 5, des années 1895, qui retiendront le plus votre attention, avec leurs moments de modernité tranquille, entre Strauss (Johann) et Strauss (Richard), d'exubérance centre-européenne à la hongroise, et de grandiose ampleur annonçant les grandes partitions d'avant la Première guerre. Et on comprend aussi pourquoi, après cette guerre, la musique de Fuchs devait tomber dans l'oubli, avant que la passion des redécouvertes ne se saisisse de ce doux visionnaire. Les Sérénades n° 1 et 2 ont reçu un Choc de Classica.