Senhora Da Noite

‘L’artiste avait participé au renouveau du fado, genre emblématique du Portugal, tout en s’autorisant de lumineuses digressions. Elle est morte le 27 juillet, à 69 ans’ – Le Monde La plus grande interprète du Fado contemporain Le dixième album de Mísia est un retour au Fado Traditionnel, une mise en scène plus intimiste et émotionnelle de la chanteuse. Il marque un retour à un album de fado pur après 10 ans (Ritual 2001), et il marque surtout 20 ans de carrière discographique (Mísia 1991). Le concept de ce projet, ce sont les musiques traditionnelles, avec des textes écrits exclusivement par des femmes – poètes, écrivains (Agustina Bessa Luis, Helia Correia, Lidia Jorge, etc), chanteuses ou fadistes elles-mêmes, comme c’est le cas pour Amália Rodrigues, Amélia Muge, ou bien Mísia en personne. Comme dans son disque Garra Dos Sentidos, les musiques du vieux Fado traditionnel auront, au-delà du trio de guitare, les lignes mélodiques de l’accordéon, du piano et du violon, les instruments que Mísia a introduits dans son fado depuis ses premiers enregistrements et qui constituent sa “sonorité”. Pour la première fois dans l’histoire du Fado, voici un album dans lequel la femme n’est pas seulement la muse ou la chanteuse. Elle-même est auteur et crée les univers poétiques pour ce genre. Tous les textes de cet album sont écrits spécialement pour la voix de Mísia, comme il est d’usage dans tous ses disques, à l’exception de certains poèmes qui ont été choisis dans l’oeuvre d’écrivaines disparues. Le Fado incarné : Mísia souhaite attirer l’attention sur la qualité des arrangements musicaux de cet album, réalisés sous la direction du musicien portuguais Carlos Azevedo. Sans dénaturaliser le Fado Traditionnel, dans ‘Senhora da Noite’ et grâce à ses larges connaissances de ce genre musical, Carlos Azevedo ouvre la porte à d’autres univers musicaux, toujours en respectant la profondeur émotionnelle du poème et avec un bon goût rare qui fuit la banalisation détaillée.