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Romances de salon inédites du 19e siècle

Name: Romances de salon inédites du 19e siècle
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Fnac Tout au long du 19ème siècle, le chant de chambre était l’une des façons les plus courantes d’écrire, de faire et d’expérimenter la musique. Elle a impliqué une multitude de poètes, compositeurs et chanteurs, certains professionnels (compositeurs de théâtre, musiciens de qualité, stars de l’opéra), d’autres amateurs. Ce répertoire a été étudié en particulier en ce qui concerne l’œuvre des grands compositeurs d’opéra – Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi – ou la production ultérieure du spécialiste Francesco Paolo Tosti, mais en réalité, c’est un phénomène très répandu qui a donné lieu à des compositions dignes d’intérêt, même si pour les apprécier, il ne faut pas oublier que le contexte de leur utilisation, La nature de leurs interprètes et l’esthétique même de la musique de salon appelaient des valeurs différentes de celles du théâtre : spontanéité, aisance, immédiateté (valeurs auxquelles les « grands compositeurs d’opéra » adhéraient également lorsqu’ils écrivaient pour le salon). S’appuyant sur des manuscrits inédits appartenant à l’Institut Liszt de Bologne, la soprano Barbara Vignudelli et le pianiste Stefano Malferrari nous offrent une superbe interprétation de cette collection qui présente un échantillon exemplaire de la variété des styles et des solutions formelles utilisés par les compositeurs complètement en dehors des rangs des noms célèbres, et pourtant capables de composer de courtes pièces qui réservent d’agréables surprises pour l’auditeur.

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Tout au long du 19ème siècle, le chant de chambre était l’une des façons les plus courantes d’écrire, de faire et d’expérimenter la musique. Elle a impliqué une multitude de poètes, compositeurs et chanteurs, certains professionnels (compositeurs de théâtre, musiciens de qualité, stars de l’opéra), d’autres amateurs. Ce répertoire a été étudié en particulier en ce qui concerne l’œuvre des grands compositeurs d’opéra – Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi – ou la production ultérieure du spécialiste Francesco Paolo Tosti, mais en réalité, c’est un phénomène très répandu qui a donné lieu à des compositions dignes d’intérêt, même si pour les apprécier, il ne faut pas oublier que le contexte de leur utilisation, La nature de leurs interprètes et l’esthétique même de la musique de salon appelaient des valeurs différentes de celles du théâtre : spontanéité, aisance, immédiateté (valeurs auxquelles les « grands compositeurs d’opéra » adhéraient également lorsqu’ils écrivaient pour le salon). S’appuyant sur des manuscrits inédits appartenant à l’Institut Liszt de Bologne, la soprano Barbara Vignudelli et le pianiste Stefano Malferrari nous offrent une superbe interprétation de cette collection qui présente un échantillon exemplaire de la variété des styles et des solutions formelles utilisés par les compositeurs complètement en dehors des rangs des noms célèbres, et pourtant capables de composer de courtes pièces qui réservent d’agréables surprises pour l’auditeur.