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Requiem Missa in honorem Sanctae Ursulae

Name: Requiem Missa in honorem Sanctae Ursulae
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Fnac Pas facile, lorsque l'on s'appelle Haydn, de porter le prénom de Michael avec le frérot Joseph dans les parages. Pourtant, le jeune Mozart n'hésita pas à copier bon nombre de ses ouvres (qui, originalement, passaient d'ailleurs aisément pour du Mozart, avant que l'on ne comprenne la méprise) ; Weber suivit son enseignement ; Schubert le vénérait pour la clarté et le calme de son propos musical. Musicien négligé, voire méprisé, Michael Haydn mérite une éclatante réhabilitation. Son Requiem, écrit en 1771, présente de nombreuses et très troublantes similitudes avec celui de Mozart composé vingt ans plus tard : il est évident que ce dernier connaissait l'ouvre de son prédécesseur et ami, et il serait inutile de nier une filiation manifeste. Numéro après numéro, les ressemblances se font jour : texture orchestrale, harmonies, équilibres architecturaux. Les détectives musicaux pourront s'en donner à cour joie, tandis que les simples mélomanes se délecteront de cet étonnant chef-d'ouvre, parfaitement ignoré du public et des programmateurs, et magnifiquement défendu par le toujours excellent Robert King et son King's Consort.

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Pas facile, lorsque l'on s'appelle Haydn, de porter le prénom de Michael avec le frérot Joseph dans les parages. Pourtant, le jeune Mozart n'hésita pas à copier bon nombre de ses ouvres (qui, originalement, passaient d'ailleurs aisément pour du Mozart, avant que l'on ne comprenne la méprise) ; Weber suivit son enseignement ; Schubert le vénérait pour la clarté et le calme de son propos musical. Musicien négligé, voire méprisé, Michael Haydn mérite une éclatante réhabilitation. Son Requiem, écrit en 1771, présente de nombreuses et très troublantes similitudes avec celui de Mozart composé vingt ans plus tard : il est évident que ce dernier connaissait l'ouvre de son prédécesseur et ami, et il serait inutile de nier une filiation manifeste. Numéro après numéro, les ressemblances se font jour : texture orchestrale, harmonies, équilibres architecturaux. Les détectives musicaux pourront s'en donner à cour joie, tandis que les simples mélomanes se délecteront de cet étonnant chef-d'ouvre, parfaitement ignoré du public et des programmateurs, et magnifiquement défendu par le toujours excellent Robert King et son King's Consort.