Red

Troisième et dernier album de la formation Fripp-Wetton-Bruford et septième album de King Crimson, « Red », enregistré en 1974, est peut-être le seul chef-d’œuvre du courant progressif à injecter au genre, non exempt de grandiloquence avec le folklore médiéval auquel ont tendance à se livrer, parfois pour le meilleur, parfois pour le pire, des groupes comme Yes et Genesis, le sang glacé du hard-rock, voire du metal. En l’espèce, c’est de cette singularité stupéfiante que « Red » puise toute sa force. Robert Fripp, grand théoricien de la guitare devant l’Eternel, avec son allure de prof de maths vaguement post-soixante-huitard, est littéralement habité lorsqu’il tient une guitare entre les mains. Il suffit d’écouter les giclée venimeuses de wah-wah sur One More Red Nightmare, l’incroyable rythmique déroutante de morbidité sur Red et le solo complètement débridé, se perdant en des arabesques jazzy qui donneront du reste toute leur force au « Heroes » de Bowie trois ans plus tard, de Providence, pour se faire une idée exacte de l’incommensurable génie du guitariste. En outre, la rythmique nerveuse et la voix de David Wetton, alliée au jeu de batterie tout en syncopes et contretemps de Bill Bruford, ne fait qu’amplifier la puissance sonore des riffs de Fripp, sur lequel, le temps du monumental Starless, se pose le jeu halluciné du saxophoniste Mel Collins. Cinq chansons, cinq bises glaciales toutes aussi saisissantes les unes que les autres, soufflent donc macabrement sur les sillons de « Red », peut-être le plus grand album de rock progressif jamais enregistré à ce jour.