Quatuors pour flûtes

La science de Telemann pour le dialogue des timbres et des voix confère à ses « quatuors » (qui n’en sont qu’à condition de confier la réalisation de la basse à un instrument unique) une grande attractivité pour l’auditeur comme pour les musiciens. On y a tout entendu, depuis la légèreté (élégante chez Leonhardt et les Kuijken, plus quelconque chez Holloway) jusqu’à la motricité virtuose (ébouriffante chez Ricercar avec la flûte de F. de Roos, le hautbois de Ponseele et le basson de J. Papasergio, plus sèche avec Musica ad Rhenum), en passant par la flânerie rêveuse (Les Ombres) ou la lenteur guindée (Hungarian Baroque Trio). Côté son, les enregistrements plutôt acides centrés sur violon et clavecin s’opposent à ceux exploitant la saveur des timbres graves. Ventus Iucundus (au sein duquel Reinhard Czasch a réuni des collègues viennois dont les CV laissent pantois) cherche la synthèse, arguant du pur plaisir de faire de la musique entre amis au risque de quelques approximations de mise en place : pas d’excentricité mais des techniques individuelles évidemment sans failles, des tempi mesurés, des sonorités fruitées excellemment captées (hélas la notice ne dit rien des instruments joués). Le disque passe comme un souffle d’été : calme, chaud et apaisant mais distillant peut-être un peu trop de langueur. (Olivier Eterradossi)