Quatre saisons / Prelude Intermezzi La Follia

Parmi les œuvres classiques les plus connues, même au-delà des cercles consacrés à la musique classique, Les Quatre Saisons de Vivaldi se classe sans aucun doute parmi les plus importantes, aux côtés de la Cinquième Symphonie de Beethoven et de l'Eine Kleine Nachtmusik de Mozart. Pourtant, ce cycle de quatre concertos pour violon en trois mouvements jouit non seulement d'une popularité durable auprès du public, mais sert aussi de source apparemment inépuisable d'inspiration pour compositeurs et musiciens. Il faut admettre que, même avant la publication des concertos pour violon de Vivaldi à Amsterdam en 1725, les compositeurs s'étaient déjà attaqués aux thèmes des saisons et de la nature : le compositeur anglais Christopher Simpson écrivit les fantasmes de gamba Les Quatre Saisons, et dès la Renaissance, Clément Janequin s'inspira du chant des oiseaux dans Le Chant des Oiseaux. Pourtant, ce sont les Saisons de Vivaldi qui devinrent rapidement l'étoile de cette musique de programme précoce. Dès le XVIIIe siècle, de nombreux compositeurs ont adapté l'œuvre ou des parties de celle-ci. Michel Corrette, par exemple, a transformé Printemps en une pièce sacrée, tandis que Nicolas Chédeville l'a arrangée pour musette et vielle à roue. À ce jour, elle a été arrangée pour d'innombrables ensembles et instruments, réinterprétée dans du jazz, des musiques de films et de la musique folklorique, et réinterprétée ou réinterprétée dans des œuvres contemporaines. Le compositeur britannique Max Richter a même recomposé entièrement les Quatre Saisons de Vivaldi – son Hiver pulse désormais dans un rythme irrégulier et percutant en 7/8. Le compositeur suisse Fabian Müller adopte une approche moins radicale. En 2016, sur commande du Festival des classiques de Murten, il a composé un Prélude et trois Intermezzi pour la violoniste Kamilla Schatz, chacun conçu pour précéder les concertos pour violon de Vivaldi. Contrairement à Richter, Müller laisse l'original intact, préparant les quatre concertos avec des images d'ambiance évocatrices, « déroulant un tapis rouge pour eux », comme il le dit. Le violoniste Silvan Dezini, dans cet enregistrement, s'efforce de créer une version pure et sans ornement des Quatre Saisons, visant à rendre l'imagerie sonore des compositions de Vivaldi et de Müller aussi fidèlement que possible à la nature. À cette fin, Dezini collabora étroitement avec Müller : « Cela m'a aidé à comprendre ce que Fabian cherchait à exprimer avec ses œuvres, et j'ai pu découvrir de nouveaux liens entre Vivaldi et Müller. » [..]