Œuvres pour violon et orchestre de chambre

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Fnac Ewelina Novicka a découvert les traces de Weinberg lors de ses recherches sur Chostakovitch, et Laks a été portée à son attention par son amie pianiste Milena Antoniewicz, avec qui elle a enregistré sa propre composition « Kaddish » dans la version pour violon et piano en 2011. La violoniste d’origine polonaise Ewelina Novicka a été profondément touchée non seulement par le fait que Laks et Weinberg aient échappé à la Shoah, mais surtout par le lien avec le destin de sa propre famille, ce qui a suscité son désir de mettre son travail artistique au service des œuvres de ces deux compositeurs. Le service, dans ce cas, signifie non seulement une interprétation re-créative, mais aussi une adaptation et une continuation tout à fait concrètes à travers sa propre création. Ewelina Nowicka décrit son « Kaddish 1944 », écrit en 2007, comme « une sorte de psaume dédié aux victimes du ghetto de Lodz, le dernier ghetto des territoires polonais occupés, qui a été liquidé en août 1944 ». La composition a été inspirée par une lettre de 1948 de sa grand-tante Ewelina Widell, née Szykier, dans laquelle elle documentait l’histoire de sa survie et l’histoire du meurtre d’une grande partie de sa famille. Les trois œuvres juvéniles de Weinberg arrangées pour orchestre à cordes par Ewelina Nowicka nous entraînent dans l’atelier d’une compositrice polonaise brillante et précoce. « Scherzo », « Sen o Lalce » (Le rêve d’une poupée) et « Nocturne » pour violon et piano sont parmi les rares pièces survivantes de la période Varsovie de Weinberg ; Il les composa en 1934/35 à l’âge de 15 ou 16 ans. Cela montre déjà son brillant talent pour exploiter au maximum le potentiel d’un matériel musical étroitement limité ou d’une simple idée structurelle. L’une des rares œuvres écrites avant les années 1960, lorsque Laks a pu à nouveau s’appuyer sur ses succès d’avant-guerre, est le Poème pour violon et orchestre de 1954, qu’Ewelina Nowicka a arrangé pour violon et orchestre à cordes pour le présent enregistrement. Avec cette œuvre, Laks s’inscrit dans la tradition du « poème symphonique » en un seul mouvement pour un ou plusieurs instruments à cordes solistes et orchestre fondé par Ysaÿe. Plus intime dans son expression et non liée par les conventions formelles du concerto instrumental multimouvement, la virtuosité se voit entièrement mise au service de l’énoncé poétique.

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Ewelina Novicka a découvert les traces de Weinberg lors de ses recherches sur Chostakovitch, et Laks a été portée à son attention par son amie pianiste Milena Antoniewicz, avec qui elle a enregistré sa propre composition « Kaddish » dans la version pour violon et piano en 2011. La violoniste d’origine polonaise Ewelina Novicka a été profondément touchée non seulement par le fait que Laks et Weinberg aient échappé à la Shoah, mais surtout par le lien avec le destin de sa propre famille, ce qui a suscité son désir de mettre son travail artistique au service des œuvres de ces deux compositeurs. Le service, dans ce cas, signifie non seulement une interprétation re-créative, mais aussi une adaptation et une continuation tout à fait concrètes à travers sa propre création. Ewelina Nowicka décrit son « Kaddish 1944 », écrit en 2007, comme « une sorte de psaume dédié aux victimes du ghetto de Lodz, le dernier ghetto des territoires polonais occupés, qui a été liquidé en août 1944 ». La composition a été inspirée par une lettre de 1948 de sa grand-tante Ewelina Widell, née Szykier, dans laquelle elle documentait l’histoire de sa survie et l’histoire du meurtre d’une grande partie de sa famille. Les trois œuvres juvéniles de Weinberg arrangées pour orchestre à cordes par Ewelina Nowicka nous entraînent dans l’atelier d’une compositrice polonaise brillante et précoce. « Scherzo », « Sen o Lalce » (Le rêve d’une poupée) et « Nocturne » pour violon et piano sont parmi les rares pièces survivantes de la période Varsovie de Weinberg ; Il les composa en 1934/35 à l’âge de 15 ou 16 ans. Cela montre déjà son brillant talent pour exploiter au maximum le potentiel d’un matériel musical étroitement limité ou d’une simple idée structurelle. L’une des rares œuvres écrites avant les années 1960, lorsque Laks a pu à nouveau s’appuyer sur ses succès d’avant-guerre, est le Poème pour violon et orchestre de 1954, qu’Ewelina Nowicka a arrangé pour violon et orchestre à cordes pour le présent enregistrement. Avec cette œuvre, Laks s’inscrit dans la tradition du « poème symphonique » en un seul mouvement pour un ou plusieurs instruments à cordes solistes et orchestre fondé par Ysaÿe. Plus intime dans son expression et non liée par les conventions formelles du concerto instrumental multimouvement, la virtuosité se voit entièrement mise au service de l’énoncé poétique.