Haenssler

Œuvres pour piano

Name: Œuvres pour piano
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Fnac Dans le domaine de la musique pour piano romantique, où de nouvelles découvertes sont constamment au coin de la rue, la contribution de Robert Schumann a toujours joué un rôle majeur. Certes, il ne peut rivaliser avec l'aura des œuvres de Chopin, dont ??gnaz Friedman affirmait que non seulement Chopin avait ouvert le piano avec elles, mais qu'il l'avait refermé. (Schumann a rendu son propre hommage dans sa critique respectueuse de l'op. 2 de Chopin de 1831, les Variations sur le "Reich mir die Hand, mein Leben" de Mozart). Schumann n'a pas non plus inscrit dans l'histoire du piano des jalons aussi importants de maîtrise technique et de dextérité manuelle que Liszt qui, inspiré par les concerts de Paganini et rendu possible par le mouvement à double échappement développé par Sébastien Erard en 1821, avait pratiquement réinventé l'instrument au moment où il écrivit ses Etudes d'exécution transcendante en 1837. Et ni la verve du clavier de Felix Mendelssohn ni l'exaltation de la virtuosité de Charles-Valentin Alkan ne sont caractéristiques de la musique pour piano de Schumann, même s'il le prouve dans ses Variations Abegg op. 1 (1830) et sa Toccata op. 7 (1832) qu'il maîtrisait brillamment les deux approches de l'instrument.

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Dans le domaine de la musique pour piano romantique, où de nouvelles découvertes sont constamment au coin de la rue, la contribution de Robert Schumann a toujours joué un rôle majeur. Certes, il ne peut rivaliser avec l'aura des œuvres de Chopin, dont ??gnaz Friedman affirmait que non seulement Chopin avait ouvert le piano avec elles, mais qu'il l'avait refermé. (Schumann a rendu son propre hommage dans sa critique respectueuse de l'op. 2 de Chopin de 1831, les Variations sur le "Reich mir die Hand, mein Leben" de Mozart). Schumann n'a pas non plus inscrit dans l'histoire du piano des jalons aussi importants de maîtrise technique et de dextérité manuelle que Liszt qui, inspiré par les concerts de Paganini et rendu possible par le mouvement à double échappement développé par Sébastien Erard en 1821, avait pratiquement réinventé l'instrument au moment où il écrivit ses Etudes d'exécution transcendante en 1837. Et ni la verve du clavier de Felix Mendelssohn ni l'exaltation de la virtuosité de Charles-Valentin Alkan ne sont caractéristiques de la musique pour piano de Schumann, même s'il le prouve dans ses Variations Abegg op. 1 (1830) et sa Toccata op. 7 (1832) qu'il maîtrisait brillamment les deux approches de l'instrument.