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Musique pour violon et orchestre Volume 4

Name: Musique pour violon et orchestre Volume 4
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Fnac Non, tout Sarasate n'est pas tourné vers l'idiome hispanique. Pour preuve ce dernier volume de ses oeuvres pour violon et piano/orchestre, comportant des Airs écossais, une tarentelle - d'essence italienne, donc -, ainsi que Le Rêve et L'Esprit follet qui, comme l'indiquent leurs noms, évoluent dans un monde plutôt onirique. C'est sans doute là le Sarasate le plus intime, le plus personnel, qui ne fait la révérence à aucun autre genre, à aucune influence prédéfinie ; et l'on devrait bien plus souvent proposer ces ouvres en concert, quand bien même elles sont d'une virtuosité considérablement moindre que les tubes les plus connus - ce qui ne les rend pas beaucoup plus faciles, il faut l'avouer, en particulier le Feu follet tout feu, tout fou. Dans ce répertoire, Sarasate n'avait rien à envier à Liszt. Quant aux fantaisies d'opéra, grande mode au XIXe siècle lorsque n'existait aucun moyen de reproduction sonore mécanique et qu'on se faisait ainsi son petit opéra à la maison, elles font partie des modèles les plus réussis de Sarasate dans ce genre, qui sait ne pas trop tomber dans la virtuosité gratuite et choisir, dans les opéras qu'il s'amuse à varier, les airs les plus lyriques. La star chinoise Tianwa Yang, qui a reçu deux diapason d'or pour ses enregistrements Sarasate chez Naxos, nous prouve qu'elle joue définitivement dans la cour des grands.

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Non, tout Sarasate n'est pas tourné vers l'idiome hispanique. Pour preuve ce dernier volume de ses oeuvres pour violon et piano/orchestre, comportant des Airs écossais, une tarentelle - d'essence italienne, donc -, ainsi que Le Rêve et L'Esprit follet qui, comme l'indiquent leurs noms, évoluent dans un monde plutôt onirique. C'est sans doute là le Sarasate le plus intime, le plus personnel, qui ne fait la révérence à aucun autre genre, à aucune influence prédéfinie ; et l'on devrait bien plus souvent proposer ces ouvres en concert, quand bien même elles sont d'une virtuosité considérablement moindre que les tubes les plus connus - ce qui ne les rend pas beaucoup plus faciles, il faut l'avouer, en particulier le Feu follet tout feu, tout fou. Dans ce répertoire, Sarasate n'avait rien à envier à Liszt. Quant aux fantaisies d'opéra, grande mode au XIXe siècle lorsque n'existait aucun moyen de reproduction sonore mécanique et qu'on se faisait ainsi son petit opéra à la maison, elles font partie des modèles les plus réussis de Sarasate dans ce genre, qui sait ne pas trop tomber dans la virtuosité gratuite et choisir, dans les opéras qu'il s'amuse à varier, les airs les plus lyriques. La star chinoise Tianwa Yang, qui a reçu deux diapason d'or pour ses enregistrements Sarasate chez Naxos, nous prouve qu'elle joue définitivement dans la cour des grands.