Musique pour violon

Hyperion accueille dans son catalogue le violoniste Jack Liebeck, accompagné de sa partenaire Katya Apekisheva. Liebeck propose un aperçu de la musique de Firtz Kreisler, un «interprète révolutionnaire et violoniste viennois par excellence». Certaines des ouvres de Kreisler ont une origine douteuse. Il programmait ses propres pièces en récital; mais vers 1905, il se mit à en faire passer certaines pour des ouvres de compositeurs passés, allant jusqu'à écrire un concerto de «Vivaldi». Il continua cette pratique. En 1934, il chargea son éditeur américain Carl Fischer de ranger ses «manuscrits classiques» parmi ses ouvres, dans le catalogue de 1935. Mais déjà le critique du New York Times, Olin Downes, qui s'était vu demander une conférence-récital avec Yehudi Menuhin, s'était mis en quête des origines du Praeludium et Allegro, obligeant Kreisler à reconnaître qu'il en était l'auteur. Son subterfuge fit la une des journaux du monde entier. Le Praeludium et Allegro (Manuscrit classique nº 5, attribué à Gaetano Pugnani) est la plus belle réalisation de Kreisler. En 1923, alors qu'il jouait ce dernier à l'Opéra de Paris, Kreisler vit Vincent d'Indy le menacer du doigt depuis le premier rang et il se crut découvert. Après coup, d'Indy lui dit: «Pugnani n'aurait pas joué l'Allegro dans ce tempo-là.» Hélas, jamais Kreisler ne l'enregistra. Cet album inclut l'arrangement incroyablement virtuose de Kreisler du «Trille du diable» de Tartini: l'édition de Kreisler, qui intègre une réalisation de la basse chiffrée ainsi que les doigtés et les phrasés, fournit une terrible cadenza faisant intervenir des triples et des quadruples cordes, mais aussi des trilles de deux et trois notes.