Musique pour luth et théorbe

"Neshima" qui donne son titre à l'album du luthiste et théorbiste Ori Harmelin signifie en hébreu "respiration". Celle de l'instrumentiste lorsqu'il joue, intense, parfois lourde. Le jeu, la voix. Harmelin s'est autorisé dans son programme à arranger pour le luth et le théorbe des pièces vocales de la Renaissance en se basant sur l'intabulation ou la pratique de ces compositeurs luthistes tels Luis de Narvaes ou Jean Paul Paladin. Une façon légitime de s'approprier un répertoire et des partitions dépourvues le plus souvent d'indication qu'il justifie ainsi : "Modeler le matériau en fonction de mon propre jeu et de ma propre sensibilité, trouver l'élément ce qui résonne en moi, l'améliorer lui donner une voix". Ce qu'il démontre en ajoutant au besoin des diminutions et autres embellissements liés à l'instrument. Harmelin choisit ainsi des formes ouvertes (Passacailles, Fancy et Ricercar et même un Ballo del Granduca), qui, sur une base de quelques mesures, autorisent l'improvisation et le déploiement calculé de la polyphonie. En témoignent ses variations originales sur "La Monica". Les madrigaux à quatre voix de Cipriano de Rore respirent ici d'une autre façon, entre chaque corde. Quant à la chanson "Mille regrets" de Josquin et le motet "O Sacrum Convivium" de Thomas Tallis ils ne souffrent aucunement de leur réduction au luth. La dernière œuvre, "Simon's Piece" de Simon Mac Hale (né en 1981) écrite dans un langage plus actuel tout en recensant pas mal d'influences folks et latines vient à peine contrarier l'intimité et l'exclusivité du projet.