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Musique pour flûte, violon, alto et harpe

Name: Musique pour flûte, violon, alto et harpe
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Fnac La musique intrinsèquement civilisée du compositeur et pianiste Jean-Michel Damase (1928-2013) reflète, à un degré attachant, la combinaison de subtilité, de maîtrise et – comme nous l’entendons dans ce recueil – l’inspiration et la haute qualité durable du jeu du vent dans sa France natale. Cette qualité inhérente a longtemps encouragé les compositeurs du pays à écrire avec une oreille particulièrement sensible aux possibilités des instruments à vent – peu de compositeurs nationaux du XXe siècle pouvaient écrire pour des solistes et des ensembles aussi heureux que les Français ont manifesté. Parmi les compositeurs français qui ont été ainsi inspirés, peut-être le plus important en ce qui concerne la musique de chambre était Debussy, dont l’écriture – en particulier pour la flûte – a sans aucun doute enflammé ses successeurs autochtones. Jacques Ibert, Jean Franc ¸aix et les membres des Six, ainsi que Roussel et Guy-Ropartz surtout, ont contribué au répertoire, et parmi la génération un peu plus tardive de compositeurs français pour instruments à vent, l’héritage de Jean-Michel Damase occupe une place particulière. De plus, pour les compositeurs français des premières années du XXe siècle, le développement novateur de la harpe chromatique par la société Pleyel, et les commandes étendues par la firme à Debussy et Ravel pour des compositions pour le nouvel instrument, ont conduit à leur tour à un plus grand intérêt pour l’écriture de la musique pour harpe, en particulier son incorporation dans les œuvres de chambre, où ses sonorités plus douces et plus subtiles étaient parfois considérées comme un partenaire plus approprié pour les instruments à cordes solo. Au moment de la naissance de Jean Michel de parents musiciens à Bordeaux en 1928, le répertoire pour la flûte et aussi pour harpe parmi les compositeurs français était certainement établi, notamment grâce à la musicalité de la mère du garçon, Micheline Kahn (1889-1987), une harpiste éminente en France, une amie de Faure' et Ravel (elle a créé l’Introduction et l’Allegro pour harpe de ce dernier, flûte, clarinette et quatuor à cordes) – un fait qui n’a pas échappé aux membres des Six. C’est la maîtrise de l’instrument par sa mère qui a inspiré les contributions notables du compositeur de maturité au répertoire de la harpe; Enfant, ses dons musicaux naturels ont d’abord attiré l’attention du compositeur le plus prolifique des Six – Darius Milhaud – car, en tant que pianiste soliste de neuf ans, le jeune Damase a donné la première exécution en 1937 du Tour de L’Exhibition de Milhaud (révisé en opus 162 du compositeur pour la spectaculaire Exposition culturelle de cette année-là à Paris), menant à une amitié durable, qui a pris fin avec la mort de Milhaud en 1974. De plus, en 1937, Jean-Michel commence sa carrière de compositeur, mettant en musique quatre poèmes de Colette – qu’il rencontre également. Bien que les dons musicaux incontestables du jeune Jean-Michel commencent à être remarqués par les musiciens français plus âgés, l’intérêt du garçon pour la composition originale est tout aussi remarquable.

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La musique intrinsèquement civilisée du compositeur et pianiste Jean-Michel Damase (1928-2013) reflète, à un degré attachant, la combinaison de subtilité, de maîtrise et – comme nous l’entendons dans ce recueil – l’inspiration et la haute qualité durable du jeu du vent dans sa France natale. Cette qualité inhérente a longtemps encouragé les compositeurs du pays à écrire avec une oreille particulièrement sensible aux possibilités des instruments à vent – peu de compositeurs nationaux du XXe siècle pouvaient écrire pour des solistes et des ensembles aussi heureux que les Français ont manifesté. Parmi les compositeurs français qui ont été ainsi inspirés, peut-être le plus important en ce qui concerne la musique de chambre était Debussy, dont l’écriture – en particulier pour la flûte – a sans aucun doute enflammé ses successeurs autochtones. Jacques Ibert, Jean Franc ¸aix et les membres des Six, ainsi que Roussel et Guy-Ropartz surtout, ont contribué au répertoire, et parmi la génération un peu plus tardive de compositeurs français pour instruments à vent, l’héritage de Jean-Michel Damase occupe une place particulière. De plus, pour les compositeurs français des premières années du XXe siècle, le développement novateur de la harpe chromatique par la société Pleyel, et les commandes étendues par la firme à Debussy et Ravel pour des compositions pour le nouvel instrument, ont conduit à leur tour à un plus grand intérêt pour l’écriture de la musique pour harpe, en particulier son incorporation dans les œuvres de chambre, où ses sonorités plus douces et plus subtiles étaient parfois considérées comme un partenaire plus approprié pour les instruments à cordes solo. Au moment de la naissance de Jean Michel de parents musiciens à Bordeaux en 1928, le répertoire pour la flûte et aussi pour harpe parmi les compositeurs français était certainement établi, notamment grâce à la musicalité de la mère du garçon, Micheline Kahn (1889-1987), une harpiste éminente en France, une amie de Faure' et Ravel (elle a créé l’Introduction et l’Allegro pour harpe de ce dernier, flûte, clarinette et quatuor à cordes) – un fait qui n’a pas échappé aux membres des Six. C’est la maîtrise de l’instrument par sa mère qui a inspiré les contributions notables du compositeur de maturité au répertoire de la harpe; Enfant, ses dons musicaux naturels ont d’abord attiré l’attention du compositeur le plus prolifique des Six – Darius Milhaud – car, en tant que pianiste soliste de neuf ans, le jeune Damase a donné la première exécution en 1937 du Tour de L’Exhibition de Milhaud (révisé en opus 162 du compositeur pour la spectaculaire Exposition culturelle de cette année-là à Paris), menant à une amitié durable, qui a pris fin avec la mort de Milhaud en 1974. De plus, en 1937, Jean-Michel commence sa carrière de compositeur, mettant en musique quatre poèmes de Colette – qu’il rencontre également. Bien que les dons musicaux incontestables du jeune Jean-Michel commencent à être remarqués par les musiciens français plus âgés, l’intérêt du garçon pour la composition originale est tout aussi remarquable.