Musique de chambre pour orgue

Arrangements et œuvres originales de musique de chambre par un éminent maître de l'orgue de l'époque romantique. Les sonates pour orgue de Josef Rheinberger occupent toujours une place importante dans le répertoire des organistes d'église du monde entier, grâce à leurs mélodies attrayantes et à leur écriture fluide pour l'instrument. L'industrie de Rheinberger et son talent d'enseignant ont éclipsé ses dons de compositeur dans d'autres genres, que cette nouvelle version contribue à redresser avec des suites et des images sonores pour la combinaison des cordes et de l'orgue. La hautboïste Cristina Monticoli rejoint également ses collègues italiennes pour deux arrangements qui transfèrent avec sympathie les mélodies principales des mouvements des sonates pour orgue au hautbois. Alors que l'Abendlied Op.69 No.2 de Rheinberger présente un attrait brahmsien pour les chœurs, son Abendlied Op.150 instrumental est beaucoup moins familier. Pourtant, la combinaison de l'instrument à cordes et de l'orgue évoque intensément l'ambiance chaleureuse du souvenir intrinsèque au genre allemand des «chansons du soir»; Rheinberger équilibre les deux instruments avec beaucoup de talent et de sympathie afin que l'orgue soutienne toujours le noble cantabile du violoncelle. The Abendlied figure ici dans deux enregistrements; arrangé pour violoncelle, et dans sa version originale pour violon, dans le cadre de l'ensemble complet de six pièces. Le violoncelliste Marco Dalsass contribue également à un arrangement de la Pastorale et de l'Élégie du même ensemble, et il s'avère fascinant de comparer le chant angélique du violon avec le registre baryton plus chaud du violoncelle dans la même musique. Le violon et le violoncelle se joignent à l'orgue pour la Suite Op.149 : une œuvre substantielle en quatre mouvements d'une durée de 40 minutes, s'ouvrant sur un do mineur passionné mais aux accents baroques. Un ensemble méditatif de variations sur un thème original est suivi d'une sarabande solennelle, magnifiquement conçue pour les trois instruments dans la veine d'un mouvement lent romantique mais au ton essentiellement ecclésiastique. Les formes baroques – un prélude fluide, une canzone tendre et une allemande gracieuse – adoucissent également la tonalité en ut mineur de la Suite Op.166 pour violon et orgue, avant que le finale Moto perpetuo ne clôture la suite en beauté avec la musique la plus extravertie. dans la collecte. Tout auditeur ayant un goût pour la musique de chambre romantique appréciera cette nouvelle version, enregistrée sur un orgue historiquement approprié (datant de 1874, construit par la firme allemande Steinmeyer) dans l'église évangélique luthérienne de Trieste.