Musique de chambre

Elle, dont son professeur, Dimitri Chostakovitch, disait « ce n'est pas toi qui es sous mon influence, mais moi qui suis sous la tienne », exhortait celui qui l’écoute à se concentrer sur sa musique. Peu d’images, pas d’interview : « je prie tous ceux qui aiment véritablement ma musique de renoncer à toute analyse théorique ». Galina Ustvolskaya mène une vie recluse, ne se rend pas à ses propres concerts et refuse les commandes (elle s’acharne à détruire toute trace de celles que le manque d’argent lui avait arrachées), car elle ne peut écrire qu’en « état de grâce ». C’est ainsi qu’elle touche à l’essence même d’une musique à la spiritualité véritable, où les ressources allouées sont à l’inverse de son expressivité - maximale. Il suffit pour s’en convaincre de se laisser prendre par cet Octuor pour 2 hautbois, 4 violons, timbales et piano, qui d’une main jaillie du centre de la terre nous tord tripes et boyaux. Ou de céder à ce Grand Duo pour piano et violoncelle qui la fit entendre de l’autre côté du rideau de fer aux Wiener Festwochen de 1986. C’est tranché, sans compromis et farouchement sincère. (Bernard Vincken)