Mozart : Musique de chambre

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Fnac Des six enfants nés de l'union de Wolfgang Mozart et de Constance Weber, seuls survécurent deux garçons. L'aîné Karl (1784-1858) fit une carrière de fonctionnaire impérial. Le cadet Franz Xaver (né 4 mois avant la mort de son illustre père le 26 Juillet 1791) montra très tôt de brillantes dispositions musicales, que cultivèrent et développèrent les meilleurs professeurs procurés par Constance dès 1796. Parmi ce brillant aéropage on trouve Dussek, Hummel, Joseph Haydn, von Neukomm, Vogler ou Salieri, c'est-à-dire tout le "gratin" des enseignants musicaux de l'époque. Les différentes influences de ses mentors vont s'exercer plus ou moins fortement durant la première moitié de sa carrière. Partout fêté comme le continuateur de Wolfgang, Franz donne son premier concert à Prague en Avril 1805 en interprétant le 21ème concerto pour piano de son père, et en dirigeant lui-même sa cantate composée pour le 73 ème anniversaire de Joseph Haydn. Son quatuor avec piano en ut mineur op. 1 avait déjà été publié en 1802. Fatigué d'être considéré comme un simple avatar du génie paternel, il quitte Vienne en 1808 pour s'établir à Lviv en Pologne afin d'affirmer sa personnalité musicale. Il exerce ses talents d'enseignant auprès de familles nobles de la région, tout en effectuant des tournées européennes en tant que pianiste. Le piano, instrument de Mozart junior, est au centre de son ouvre, qui comprend une cinquantaine de pièces, parmi lesquels 4 duos avec piano tous enregistrés ici. Si la sonate en si bémol majeur pour violon a été composée à Vienne en 1806, les trois autres ont vu le jour en Pologne entre 1810 et 1814. On est étonné dans ces ouvres mélodieuses et inventives de la cohabitation de différents styles ou influences, qui nous donnent des premiers mouvements à la rigueur classique, des mouvements lents franchement romantiques et des finals respirant l'esprit biedermeier. La polonaise qui s'insère quant à elle dans la deuxième sonate pour violon op. 15 en fa majeur montre déjà la prédilection du compositeur pour cette forme, qu'il va sublimer dans ses "Polonaises mélancoliques" pour piano, qui comptent parmi ses créations les plus personnelles. Les jeunes interprètes polonais de cet enregistrement nous livrent ici une interprétation lumineuse et habitée de ces pièces trop peu connues. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

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Des six enfants nés de l'union de Wolfgang Mozart et de Constance Weber, seuls survécurent deux garçons. L'aîné Karl (1784-1858) fit une carrière de fonctionnaire impérial. Le cadet Franz Xaver (né 4 mois avant la mort de son illustre père le 26 Juillet 1791) montra très tôt de brillantes dispositions musicales, que cultivèrent et développèrent les meilleurs professeurs procurés par Constance dès 1796. Parmi ce brillant aéropage on trouve Dussek, Hummel, Joseph Haydn, von Neukomm, Vogler ou Salieri, c'est-à-dire tout le "gratin" des enseignants musicaux de l'époque. Les différentes influences de ses mentors vont s'exercer plus ou moins fortement durant la première moitié de sa carrière. Partout fêté comme le continuateur de Wolfgang, Franz donne son premier concert à Prague en Avril 1805 en interprétant le 21ème concerto pour piano de son père, et en dirigeant lui-même sa cantate composée pour le 73 ème anniversaire de Joseph Haydn. Son quatuor avec piano en ut mineur op. 1 avait déjà été publié en 1802. Fatigué d'être considéré comme un simple avatar du génie paternel, il quitte Vienne en 1808 pour s'établir à Lviv en Pologne afin d'affirmer sa personnalité musicale. Il exerce ses talents d'enseignant auprès de familles nobles de la région, tout en effectuant des tournées européennes en tant que pianiste. Le piano, instrument de Mozart junior, est au centre de son ouvre, qui comprend une cinquantaine de pièces, parmi lesquels 4 duos avec piano tous enregistrés ici. Si la sonate en si bémol majeur pour violon a été composée à Vienne en 1806, les trois autres ont vu le jour en Pologne entre 1810 et 1814. On est étonné dans ces ouvres mélodieuses et inventives de la cohabitation de différents styles ou influences, qui nous donnent des premiers mouvements à la rigueur classique, des mouvements lents franchement romantiques et des finals respirant l'esprit biedermeier. La polonaise qui s'insère quant à elle dans la deuxième sonate pour violon op. 15 en fa majeur montre déjà la prédilection du compositeur pour cette forme, qu'il va sublimer dans ses "Polonaises mélancoliques" pour piano, qui comptent parmi ses créations les plus personnelles. Les jeunes interprètes polonais de cet enregistrement nous livrent ici une interprétation lumineuse et habitée de ces pièces trop peu connues. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)