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Motets

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Fnac Des motets solistes solistes sinueux d’un contemporain peu connu de Cavalli, programmés avec imagination avec des intermèdes instrumentaux par leurs contemporains italiens. Une carrière musicale semble avoir été destinée à Maurizio Cazzati (1616-1678). Ayant grandi dans un village à l’extérieur de Bologne, il a pris les ordres sacrés et est devenu organiste à Mantoue, où il a écrit sa première musique publiée, un recueil de psaumes, dans ses 20 ans. Après avoir parcouru les principautés du nord de l’Italie, sa nomination décisive est venue en 1657, en tant que directeur musical de San Petronio à Bologne. Là, il a ébouriffé les plumes en remaniant les traditions et en rajeunissant l’ensemble des musiciens et des chanteurs. Dans sa propre musique, Cazzati a également plié les règles pour servir son but, ou en a inventé de nouvelles. « Sachez donc, ô lecteur, que les règles de la musique ne sont pas des préceptes divins, écrivait-il un jour, mais des opinions humaines et diverses. » Il a déjà été dit que sa musique instrumentale était plus inspirée que son travail sacré-vocal, mais cet album démontre le contraire avec une séquence de motets qui évolue du style plus libéral des années 1640 au style plus sévère de la fin du 17ème siècle. Il a été parmi les pionniers du motet accompagné instrumentalement dans lequel les lignes de violon sont habilement tissées autour du texte chanté. D’autre part, les deux motets solo montrent un contraste frappant, avec l’intime Salvum me fac contre le virtuose guerrier Qui bella geritis. Trois sonates pour orgue sont également incluses, dont deux ont été écrites par les organistes de Cazzati à Bologne: Giovanni Paolo Colonn et le grand ennemi de Cazzati, Giulio Cesare Arresti. Une sonate de Bernardo Pasquini offre un contraste supplémentaire avec les dévotions pour la plupart graves des motets. Les quatre interprètes ici ont une vaste expérience dans la renaissance de compositeurs peu connus du baroque, et leurs performances élégantes exigent une réévaluation de Cazzati en ronde-bosse.

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Des motets solistes solistes sinueux d’un contemporain peu connu de Cavalli, programmés avec imagination avec des intermèdes instrumentaux par leurs contemporains italiens. Une carrière musicale semble avoir été destinée à Maurizio Cazzati (1616-1678). Ayant grandi dans un village à l’extérieur de Bologne, il a pris les ordres sacrés et est devenu organiste à Mantoue, où il a écrit sa première musique publiée, un recueil de psaumes, dans ses 20 ans. Après avoir parcouru les principautés du nord de l’Italie, sa nomination décisive est venue en 1657, en tant que directeur musical de San Petronio à Bologne. Là, il a ébouriffé les plumes en remaniant les traditions et en rajeunissant l’ensemble des musiciens et des chanteurs. Dans sa propre musique, Cazzati a également plié les règles pour servir son but, ou en a inventé de nouvelles. « Sachez donc, ô lecteur, que les règles de la musique ne sont pas des préceptes divins, écrivait-il un jour, mais des opinions humaines et diverses. » Il a déjà été dit que sa musique instrumentale était plus inspirée que son travail sacré-vocal, mais cet album démontre le contraire avec une séquence de motets qui évolue du style plus libéral des années 1640 au style plus sévère de la fin du 17ème siècle. Il a été parmi les pionniers du motet accompagné instrumentalement dans lequel les lignes de violon sont habilement tissées autour du texte chanté. D’autre part, les deux motets solo montrent un contraste frappant, avec l’intime Salvum me fac contre le virtuose guerrier Qui bella geritis. Trois sonates pour orgue sont également incluses, dont deux ont été écrites par les organistes de Cazzati à Bologne: Giovanni Paolo Colonn et le grand ennemi de Cazzati, Giulio Cesare Arresti. Une sonate de Bernardo Pasquini offre un contraste supplémentaire avec les dévotions pour la plupart graves des motets. Les quatre interprètes ici ont une vaste expérience dans la renaissance de compositeurs peu connus du baroque, et leurs performances élégantes exigent une réévaluation de Cazzati en ronde-bosse.