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Michaelis oratorium
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Ce nouvel oratorio déniché par Michael Alexander Willens et son Kölner Akademie dans le fond inépuisable de l’œuvre sacrée de Georg Philip Telemann fut composé à l'occasion de la reconstruction de l’église Saint Michael de Hambourg en 1762 après un incendie. Sur un livret retraçant la catastrophe et mixant des éléments bibliques et politiques, Telemann fait alterner épisodes dramatiques et moment de consolations. Ainsi ce curieux contraste entre les voix angéliques du chœur d'entrée et le récitatif de la basse introduit par les timbales. Les récitatifs sont descriptifs, les airs illustratifs, les chœurs brefs et conclusifs. L'ensemble ne dépasse guère l’œuvre de commande et remplit d'ailleurs dignement son office. Quelques lourdeurs affectent quand même certains morceaux, ainsi l'accompagnement pataud de l'air de la soprano (Verstreut gewesne Herde). S'ingéniant à restituer les enjeux du texte, Telemann convoque à l'envi les cuivres et les timbales dans les chœurs (n° 22), les airs (n° 18 et 20) et les intermèdes orchestraux (n° 15) mais inclut fort heureusement des pauses boisées (n° 23 et 25). On retiendra parmi les chanteurs l'alto lumineux de Marian Dijkhuizen et l'autorité des deux basses Klaus Mertens et Mauro Borgioni. Quel que soit l'intérêt de la découverte, on est obligé de constater que Telemann dans sa prolixité créative pouvait parfois succomber à la routine. (Jérôme Angouillant)
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Ce nouvel oratorio déniché par Michael Alexander Willens et son Kölner Akademie dans le fond inépuisable de l’œuvre sacrée de Georg Philip Telemann fut composé à l'occasion de la reconstruction de l’église Saint Michael de Hambourg en 1762 après un incendie. Sur un livret retraçant la catastrophe et mixant des éléments bibliques et politiques, Telemann fait alterner épisodes dramatiques et moment de consolations. Ainsi ce curieux contraste entre les voix angéliques du chœur d'entrée et le récitatif de la basse introduit par les timbales. Les récitatifs sont descriptifs, les airs illustratifs, les chœurs brefs et conclusifs. L'ensemble ne dépasse guère l’œuvre de commande et remplit d'ailleurs dignement son office. Quelques lourdeurs affectent quand même certains morceaux, ainsi l'accompagnement pataud de l'air de la soprano (Verstreut gewesne Herde). S'ingéniant à restituer les enjeux du texte, Telemann convoque à l'envi les cuivres et les timbales dans les chœurs (n° 22), les airs (n° 18 et 20) et les intermèdes orchestraux (n° 15) mais inclut fort heureusement des pauses boisées (n° 23 et 25). On retiendra parmi les chanteurs l'alto lumineux de Marian Dijkhuizen et l'autorité des deux basses Klaus Mertens et Mauro Borgioni. Quel que soit l'intérêt de la découverte, on est obligé de constater que Telemann dans sa prolixité créative pouvait parfois succomber à la routine. (Jérôme Angouillant)
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